代旭从过往“小人物”角色到《轧戏》中裴轸“霸总”的转变，确实是一次对舒适区的突破。这并非简单的角色切换，而是一场主动的表演重塑，让他从熟悉的“烟火气”走向了精英“霸总”的复杂内心。

代旭的演艺履历堪称一部“角色反差史”，从《我们的法兰西岁月》中革命青年陈乔年，到《无证之罪》里从怯懦黑化的律师郭羽，再到《梦华录》中搞笑纨绔池衙内，这些角色跨度极大，被赞“剧抛脸”且“角色查重度为0”。然而，这些角色大多贴着生活肌理，情绪外放、可感知，依赖“代入式”共情表演。

例如，郭羽的蜕变需要增重呈现颓废感，池衙内则靠撒泼打滚的生动动作——这类“小人物”或“反派”成了他的安全区，观众也习惯了他用体重变化、小动作设计来塑造角色。更关键的是，这种表演模式让他形成了稳定的创作惯性，即擅长刻画接地气的复杂个体，但较少涉足需要内敛仪态的精英类型。

接演裴轸，代旭是受粉丝对《黑色灯塔》中“腹黑”律师魏宇泰的喜爱启发，他想把这个角色升级到“2.0版、3.0版或4.0版”。但挑战随之而来：这是他首次挑战“精英霸总”，角色表面温文尔雅，实则冷静狠辣，内心压抑扭曲。

为精准塑造复杂性，他刻意

摒弃过往表演经验，将自己彻底打破重塑

，坦言初期人物建模“极其困难”。

微表情替代台词

：在出圈的30秒电梯戏中，他零台词，仅凭推眼镜的停顿、玩味浅笑和眼神变化传递掌控欲与心动，单条片段在抖音点赞超29万。

细节设计赋予灵魂

：他为角色设计了标志性动作，如开心时用食指推眼镜，生气时换中指；下车对峙前先系好扣子，维持体面。

挖掘角色“不完美”

：裴轸在父亲打压下长大，面对父亲时连呼吸都需调整，这种懦弱与恐惧让“霸总”脱离套路，更显真实。

这次突破，本质是表演逻辑的迭代——从“外放式”共情转向“内收式”构建。代旭不再依赖过往的“小人物”体验，而是沉浸于裴轸的精神世界，后期拍摄时“自然觉得是裴轸能做出来的”。市场反响印证了这一点：前6集戏份仅约3分钟，他却贡献了剧集80%的热搜话题，热度一度反超男主。

代旭在采访中表示，裴轸的“出圈”不会影响后续选角，“以后再有这类‘霸总’的角色，如果剧本写得有不一样的，有打动我的，我一样会演。”

这表明，突破舒适区不是抛弃过往，而是拓宽疆域。代旭用裴轸证明，演员的价值在于不断拓展表演的边界，让每个角色都活过来。