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先从一个很容易被忽略的时间点说起，离过年不到两个月，这个阶段的内娱一般都在收尾，宣传放缓，新项目不急着官宣，艺人团队也更偏向稳字当头，少折腾，少出声，避免节外生枝。
可偏偏就在这个时间段，肖战的名字开始频繁出现，不是那种靠话题硬顶的热度，是一件事接一件事往外冒，等你反应过来，发现已经堆成了一摞。
微博之夜评选结果出来的时候，很多人第一眼扫过去，并没有太多情绪波动，反而是一种熟悉感，他的名字挂在榜单上，位置不低，也不突兀，像是早就预料到会在那，直到细看才发现不对劲。
不是一个奖，不是一个类别，是好几块同时出现，年度星光人物TOP3，电影，剧集，待播项目，几条线并排放着，像是把这两年拍过的东西一次性摊开，没解释，没修饰，成绩自己说话。
《得闲谨制》《射雕英雄传：侠之大者》《藏海传》，再加上还没播的《谍报上不封顶》《小城良方》，类型跨度不小，题材不扎堆，角色看不出复制痕迹，这一点在现在的环境里并不常见。
很多人一年拍好几部，戏换了，人物的骨架却没变，看完一部再看下一部，会有一种已经看过的感觉，肖战这几部放在一起，不会出现这种错觉。
《藏海传》是绕不开的一部，讨论度高，剪辑传播多，但真正留下来的不是几个热搜词，是一些具体的瞬间，雪地那场戏被反复提起，不是哭得多撕裂，是情绪转换太快。
站在那，十秒不到，克制，崩溃，绝望，挣扎，几种状态一层一层往下掉，没有明显提示，观众只能被牵着走，等反应过来，情绪已经跟上去了。
密室那场更狠，没有情绪宣泄的外放动作，没有喊，没有砸，身体先出卖了情绪，背肌绷住，喉结滚动，手指抖。
反胃的生理反应比眼泪更直观，这种处理方式很冒险，剪不好会显得拖，演不好会显得装，一旦稳住，效果就很残忍，观众会不自觉代入。
导演曹译文那句“他能做到”，现在回头看不像是提前站队，更像是对演员能力的判断，有些东西不是拍完才发现，是在准备阶段就能看出来对方能走多远。
换到《得闲谨制》，状态又完全不同，从架空的谋士落回现实生活，钳工，菜市场，讨价还价，面对困境时的那点倔劲，没有用力表现底层感，反而显得更贴近生活。
站在人群里不突兀，说话有分寸，精明但不油，拧着但不浮，这种市井感比古装更难演，观众太熟了，任何一点虚假都会被放大。
兰晓龙那句评价，说他和角色底色相近，听着简单，其实不轻，编剧愿意这么说，基本意味着这个演员没有在敷衍角色。
央视新闻和人民日报的点名肯定也不是一次性露个脸就结束，连续出现，针对表现本身，这种认可在业内很有分量，不是所有流量都能等到这个阶段。
很多人这时候会想起王一博那句“那更好了”，当年在《甜蜜的任务》里被问到对肖战演技的看法，他给出的回答干脆利落，没有多余修辞，当时听着像一句随口的认可，现在回看，更像是基于长期观察后的判断。
《陈情令》那段时间，两个人在同一个剧组，谁在较真，谁在打磨，谁对角色有执念，彼此心里都清楚，魏无羡这个角色到现在还会被反复翻出来，不是靠情怀，是那些笑泪交织的瞬间确实扎进了观众记忆里，轻松的时候是真的松，孤立无援的时候是真的塌。
后来很多讨论只剩下“顶流”这个标签，反而忽略了他最初被记住的原因，从来不是单纯的外形。
再往前翻，《梦中的那片海》是一个很重要的节点，肖春生这个角色跨度大，从七十年代的胡同青年到九十年代的企业家，时间线拉得长，人物状态变化多，对演员的控制力要求很高，年轻时的锐气，中年后的沉稳，全靠细节支撑，没有旁白帮你解释。
轮椅那几场戏尤为明显，背弯下去，人整个矮了一截，眼神开始躲，英雄的失落不是靠台词说出来，是身体先给出的反应，那种钝痛感让很多人第一次意识到，他并不是被热度推上来的偶像。
到了《骄阳伴我》，他选择再次清空自己，演一个再普通不过的职场新人，加班后的疲惫，被否定时的压抑，对暗恋对象的小心翼翼，这些状态太日常了，演得不好会显得平，演得过了会显得假，他把情绪收得很紧，看着不爽，却真实。
这一连串角色堆在一起，才有后面《藏海传》的转向，评价开始发生变化，从“有流量的演员”慢慢转成“有作品的实力派”，词不一样，位置也跟着变了。
就在这些还没完全消化的时候，第二个消息跟着出来，《十日终焉》暂定四月北方开机，男主是他，手头的《小城良方》预计二月初杀青，档期衔接得很紧，几乎没有空档，这种节奏看着累，其实说明一件事，他对自己的路线很清楚。
《十日终焉》这个项目本身分量不轻，原著基础大，设定复杂，死亡游戏，心理博弈，人性对抗，每一层都在考验演员的控制能力。
齐夏这个角色不讨巧，不是纯粹的正面人物，状态多变，失忆，清醒，冷静，狠戾，轮回里的孤独感，任何一个点没踩准，都会被放大讨论。
粉丝会兴奋很正常，不只是因为资源好，更重要的是看见路线稳定，看见角色在升级，看见他没有被某一种类型困住。
回头看这几年的轨迹，会发现他的步子并不花哨，甚至有点慢，但每一步都踩得实，没有为了热度去消耗自己，也没有急着证明什么，只是不断把自己放进不同的角色里。
时间对这种演员一向很诚实，只要继续拍下去，继续让角色走在自己前面，很多评价不需要提前争，最后都会自己出现。
信息来源：
中国故事怎样叩响世界心门（坚持“两创”·关注新时代文艺）--人民日报
电影《得闲谨制》编剧兰晓龙接受《环球时报》专访：“多做值得被放进脑子里的作品”--环球网
