昨晚，我的朋友圈被一条“蛇”刷屏了。不是真蛇，是蔡依林演唱会上那条造价不菲、长达30米的机械蛇。但它带来的“毒性”，却比真蛇更烈，直接“毒”上了热搜第一，词条是：“
蔡依林演唱会被举报
”。
举报理由？荒诞得让我愣了三秒。有人言之凿凿，说这蛇舞动是“邪教仪式”，非遗爬竿是“精神污染”。我翻着这些评论，一股熟悉的窒息感扑面而来：这不又是一场针对先锋艺术的“网络猎巫”吗？
说真的，我替Jolin和她的团队感到一种“高级的委屈”。他们琢磨了一年半，烧了2个亿，想的是怎么把华语演唱会的视觉天花板再捅个窟窿。结果呢？一群看不懂的人，抡起“举报”的大锤，就想把这天花板砸回地板。这哪是讨论艺术？这分明是一场以“保护”为名的审美霸凌。
当然，肯定有人会说：“公众艺术就得考虑大众感受！”这话没错。但“大众”是谁？是只能接受晚会式整齐划一的那个群体，还是也包括渴望看到创意炸裂、肾上腺素飙升的我们？当一种看不懂的声音，不是选择离开或讨论，而是直接拨打举报电话时，它就已经不是在表达不喜，而是在行使一种让异见消失的权力。
我混的粉丝群里已经炸了。一个老粉的话让我印象深刻：“我们从《看我72变》追到现在，追的不就是她永远敢不一样吗？如果今天因为一条机械蛇就妥协，那还是蔡依林吗？”另一边，举报者似乎也自成逻辑，坚信自己在“净化环境”。这场面，活脱脱一场现代版的“罗生门”，每个人都在自己的真相里冲锋陷阵。
主办方这次很刚，直接法律程序伺候。但我关心的不是官司输赢。我关心的是，下次，还有没有艺术家敢做一条30米的机械蛇？当我们的公共话语空间，容不下一只金属爬虫的扭动，我们失去的，真的只是一场演唱会的看点吗？