十年了，那句“且行且珍惜”好像还在耳边。当时多少人替她不值，觉得那五个字里全是委屈和勉强。现在回头看看，那根本不是故事的结局，甚至不是高潮，只是一个女人在暴风眼里，给自己争取到的一点喘息和思考的时间。
真正的故事，是从她决定“放过自己”之后才开始的。
你看现在的马伊琍，哪儿还找得到一点“被抛弃的怨妇”影子？《繁花》里的玲子，精明、市井、生命力旺盛得像野草，在黄河路和后厨之间杀出一条血路。那不就是她自己吗？戏里戏外，她早就不是需要被谁拯救的“夏琳”或者“罗子君”了。她成了自己的码头，自己的靠山。从入围戛纳的《我的阿勒泰》，到各种国民品牌的代言，她手里的牌，一张比一张硬。更难得的是那种状态，带女儿看世界，自己享受生活，松弛又笃定。这种好，不是演出来的，是日子一天天过出来的底气。
反观文章那边，就有点唏嘘了。当年也是灵气逼人的小生，如今只能在话剧的方寸之地里找存在感。不是说话剧不好，只是那种从聚光灯中心滑落到边缘的落差，清晰得有些刺眼。被拍到时的颓唐和发福，与其说是外貌管理失败，不如说是一种精气神的涣散。娱乐圈最残酷的一点就是，它有时不仅审判你的作品，还连带你的私德一起打分。分数一旦扣掉，想再加回来，难如登天。
最让人感慨的，还不是事业上的云泥之别，而是处理离散时的那份体面。马伊琍没把孩子当成武器，也没把往事当成炒作的佐料。她维持了与文章父母的关系，让女儿在比赛时，父亲还能坐在台下。这不是软弱，这是一种更高级的强悍——她把一场可能鸡飞狗跳、撕扯难看的离婚，消化成了两个成年人之间的平静分手，并且最大程度地保护了孩子的世界。这份仁至义尽，需要极大的智慧和心量。
所以你看，一段关系的破裂，从来不是人生的终点。它更像一个分水岭，把两个人引向了截然不同的路径。一个在废墟上把自己重建得更加坚固辉煌，另一个似乎还在废墟的阴影里打转。马伊琍的故事之所以动人，不是因为她“赢了”，而是她示范了一种可能：伤害或许无法选择，但如何从伤害里长出来，选择权永远在自己手里。
《繁花》里玲子有句话，“自己的码头，自己造。”马伊琍，真的把自己活成了这句话。
