她最近扮演了一个名叫李秋萍的角色，留着短发、光着脚，裤腿上沾满泥土，守在工地泥地里，你几乎认不出这是曾经出演花千骨的赵丽颖，她没有简单换衣服或改妆容，而是把“赵丽颖”这个人完全藏了起来，角色不是靠演出来的，是她把自己放进角色的身体里慢慢长成的。
她演戏时很少哭出来，可是你就能感觉到她心里在翻江倒海，比如低头看报表的时候睫毛轻轻抖一下，那是她在强忍着焦虑，被父亲骂完关上门，手指在门框上停留了三秒，那是在咽下心里的委屈，别人说“女同志不适合这个工作”，她把报表折成了一只纸鹤，没有一句台词，但纸折得越整齐，心里就越难受，这些细节不是临时想到的，是她平时观察那些基层女性，一点一点记下来的。
她没去表演学校学习过，但演戏时比很多专业演员更像真实的人，在《风吹半夏》里抽烟时手会发抖，这是她观察九十年代女老板的习惯学来的，在《楚乔传》里说出“跟我走”那句话，眼神不是刻意表演出来的，而是模仿了边疆女性那种能够凝聚人心的坚韧劲儿，她不用回想自己的伤心事来演出哭戏，而是用自己经历过的辛苦，去体会角色的苦难。
别人转型靠综艺节目、靠塑造人设、靠重复同一个形象，赵丽颖却走另一条路，她演的盛明兰能忍，何幸福敢冲，许半夏带着野性，每个角色都大不相同，她不是总在演那种典型的“赵丽颖式女主”，而是在亲手拆掉“赵丽颖”这个固定标签，市场往往喜欢复制粘贴，她却偏要打碎这种固定模板。
现在大家看电视剧，开始讨厌那些磨皮打光、情绪夸张的表演，反而喜欢那种呼吸都带着泥土味的角色，《繁花》《山花烂漫时》也在往这个方向走，赵丽颖这样不靠体系、不靠技巧、全靠自己拼出来的表演，反而成了稀有品。
她演过的那些角色，比如李秋萍、许半夏、何幸福，都不是带着大女主光环的传奇人物，而是现实中默默承担事情的普通人，没人去写她们的故事，也没人夸她们多伟大，赵丽颖演这些角色，不是为了感动谁，更像是替这些没声音的人，把日子演出来，她的不完美，恰恰成了最真实的底色。