赵今麦、宋威龙主演的《骄阳似我》自开播后，几乎没什么悬念，迅速登上了各大热度榜的榜首。顾漫的原著基础，加上两位人气主演，想不火都难。

但伴随着热度一起来的，还有一波接一波的“审判”。这一次，火力集中在了赵今麦的造型上。

“这真的是2025年拍出来的偶像剧吗？”

“富家千金，穿得像会计。”

“赵今麦是不是不太适合现偶？”

类似的质疑声，在社交平台上并不少见，甚至有网友直接给她贴上了“土气”的标签。

说来也挺有意思的。这已经不是第一次，有现代偶像剧因为服化道被观众“吐槽”了。

往前数，谭松韵和许凯的《你比星光美丽》，白鹿和王鹤棣的《以爱为营》，都被说过“造型辣眼睛”、“不像精英像职员”。现偶的造型部门，总在观众的审美雷区上，若即若离地试探。

但这一次，对赵今麦“土”的评价，仔细想想，其实有点冤。

【1】

在讨论“土不土”之前，我们先回到故事本身。

《骄阳似我》是顾漫笔下创作时间跨度最长的一部作品。聂曦光这个角色，家境优渥，但从小并不受父亲重视，内心细腻敏感，外在却努力表现得活泼开朗，像个“小太阳”。她从校园步入职场，经历情感的挫败与事业的成长，最终实现自我蜕变，是一个非常典型的成长型女主。

需要注意的一点是，剧中时间背景，设定在2011年左右。

2011年是什么概念？智能手机尚未完全普及，社交媒体方兴未艾，人们的穿衣风格和今天崇尚的“多巴胺”、“老钱风”截然不同。

聂曦光虽然家境好，但她的性格和处境，决定了她不会是一个追求奢侈、打扮高调的女生。相反，初入职场、试图证明自己的她，穿着上偏向朴素实用，甚至带点学生气，才是符合逻辑的。

换句话说，剧中的造型，是在为“2011年的、成长中的聂曦光”服务，而不是为“2025年的、红毯上的赵今麦”服务。

网友们拿着十几年后的审美眼光，去评判一个特定年代角色的造型，这本身就像用今天的智能手机，去嘲笑十年前的翻盖手机“不智能”。

【2】

抛开角色争议，再来看看赵今麦本人。作为00后小花中公认的“实力派”，赵今麦的演员之路，其实非常清晰。

童星出道，一部部作品积累口碑，从《少年派》里倔强的高中生林妙妙，到《开端》中陷入时间循环的李诗情，再到《在暴雪时分》里投身台球的林亦扬……她几乎没有经历过“空窗期”，始终在用角色与观众见面。

去年底，在鹅厂“星光大赏”的一个红毯镜头里，赵今麦一个侧颜瞬间火出了圈，甚至被搬运到外网，被赞“精灵系美貌”。如果换作其他人，或许会借此大力营销颜值，巩固自己“美貌”的标签。

但赵今麦和她的团队，似乎并没有在这个点上过多停留。热度过后，她依然回到了剧组，拍《樱桃琥珀》《骄阳似我》《漂白》，接连挑战更复杂的角色。

这或许源于她对自己清醒的定位：“演员”的身份，永远排在“明星”之前。 她似乎更愿意让大家通过“李诗情”、“林亦扬”、“聂曦光”这些角色来认识她，而不是红毯上的赵今麦。

她的戏路也在有意地拓宽。一边是偶像剧《在暴雪时分》《骄阳似我》这类，释放着属于她这个年纪的青春元气；另一边是《开端》《漂白》这类带有悬疑、现实底色的正剧，锤炼更扎实、更深沉的演技。

《骄阳似我》的造型争议，也折射出当下国产现代偶像剧的一个普遍困境。

我们似乎陷入了一种思维定式，现代偶像剧，尤其是涉及职场、精英、富家背景的，主角就必须全身名牌、妆容精致、每一套穿搭都堪比时尚杂志大片。否则，就是“剧组穷”、“造型不用心”、“演员土”。

但现实生活真是如此吗？一个初入职场的年轻人，哪怕是富二代，每天真的会像走秀一样，换着不重样的高定套装吗？

一个沉浸在科研或某项专业中的精英，他的魅力难道是来自西装革履，而不是来自于专业领域的专注与成就吗？

过分追求外表的华丽，有时反而会掏空角色的内在，让故事变得悬浮。

观众真正爱看的，是鲜活的人物和动人的故事。就像《骄阳似我》里，观众最终被吸引的，不是聂曦光穿了什么牌子的裙子，而是她如何从青涩走向成熟，如何在与男主角的互动中，慢慢找到自我与爱情。

赵今麦的演技，让聂曦光的“成长”有了说服力，这远比一套华丽的衣服更重要。

【3】

网上对赵今麦的质疑，除了造型，还有说她“长相幼态，和男演员缺乏CP感”，或者“戏路受限，总演同类角色”。

对于一个23岁的演员来说，这些评价为时过早。

“幼态”意味着拥有更长的“少女期”戏路，在最适合演绎青春、清澈、倔强角色的年纪，本身就是一种成功。周迅、周冬雨等演员都被说过“像小孩”，但这并未妨碍她们日后塑造出众多深入人心的角色。

至于“戏路”，赵今麦已经在尝试打破了。从学生、运动员到职场新人，从现代剧到古装剧，她并没有停留在舒适区。

演技的沉淀需要时间，角色的突破需要机遇。我们应当允许一个年轻演员，有一个探索和成长的过程。毕竟，好演员的春天，从来不是靠一两件华服定义的，而是靠一个又一个立得住角色铺就的。

赵今麦的“骄阳”，或许才刚刚升起。