2026 年初，“四大顶级扛剧花” 的评选在网络引发全民热议，这一并非官方认证却得到行业广泛认可的榜单，杨紫、赵丽颖、杨幂、白鹿四位女演员凭借多元维度的综合实力脱颖而出。
这一评选早已超越单纯的流量比拼，而是以剧集数据为基石、题材广度为支撑、社会效应为核心的全方位考量，标志着内娱影视行业正从 “流量至上” 迈入 “价值赋能” 的新阶段。
在刘亦菲、刘诗诗、迪丽热巴、赵露思等实力派女星的实绩争议映衬下，四大扛剧花的崛起不仅勾勒出当下女演员的竞争格局，更折射出市场对 “扛剧能力” 的定义革新 —— 不再是单一的收视号召力，而是涵盖作品硬实力、社会影响力与商业变现力的综合价值体系。
扛剧能力的核心根基，在于经得起市场检验的作品实绩。四大扛剧花之所以能够领跑行业，皆凭借在剧集数据、题材覆盖或转型突破上的亮眼表现，形成各自独特的竞争优势。
杨紫作为 90 花 TOP1，以 “全题材通杀 + 数据碾压” 的姿态稳居第一梯队。近五年，她手握《香蜜沉沉烬如霜》《长相思》《国色芳华》等四大平台顶级爆剧，是唯一一位一番剧集云合集均超 7600 万的女演员，数据硬实力无人能及。
更难得的是其题材覆盖的广度，从《香蜜沉沉烬如霜》《长相思》的仙侠虐恋到《余生，请多指教》《承欢记》的都市甜宠，再到《国色芳华》《锦绣芳华》聚焦的非遗传承主题，她始终突破舒适区，展现出极强的角色适配性。
其中《国色芳华》堪称现象级作品，不仅斩获全网热搜 6743 个，抖音主话题播放量达 147.3 亿，更创下多平台收视第一的佳绩，成为 2025 年开年最具影响力的文化 IP。
赵丽颖作为 85 花国民标杆，以 “台网双爆 + 零短板” 的稳定表现奠定行业地位。《知否知否应是绿肥红瘦》《风吹半夏》两部代表作云合集均破 5000 万，且无任何作品低于 2000 万，这一严苛标准在 85 花中独一无二。
她的作品兼具国民度与口碑，既有古装励志剧《陆贞传奇》、都市爱情剧《杉杉来了》、仙侠剧《花千骨》《与凤行》、民国悬疑剧《老九门》，也有现实主义题材的《幸福到万家》《风吹半夏》《第二十条》《向阳·花》的深刻表达，实现了从流量明星到双料视后（金鹰奖、百花奖）的华丽转型。
她配音旁白的《布达拉宫第二季》在咪咕热度破万并登顶总榜，实现腾讯、爱奇艺、优酷、咪咕四平台热度破万，是这一成就首人。
如今的她更涉足影视监制领域，完成了从演员到行业参与者的身份升级，作品质量与行业话语权同步提升。
杨幂以 “冷门题材逆袭 + 长红续航” 打破年龄焦虑，成为转型突破的典范。农村剧《生万物》作为她的转型之作，创下央八近三年收视峰值 4.353%，爱奇艺站内热度峰值突破 11000，单集广告时长 1347 秒，商业表现极为亮眼。
尽管剧集引发历史叙事争议，但她的素颜演技获《人民日报》点赞，成功打破观众对其 “流量明星” 的固有认知。
此外，她的电影作品《没有一顿火锅解决不了的事》《酱园弄·悬案》均实现破亿盈利，累积票房破80亿，二十余年演艺生涯持续输出爆款，展现出极强的行业生命力。
白鹿则以 “高产劳模 + 平台信赖” 实现快速跃升，成为 90 花中的黑马。2025 年三部作品连爆，《北上》拿下央一史季 CVB 收视率 3.615%，《临江仙》在爱奇艺 9 天热度破万，被德塔文认证为 “屈指可数不惧题材的扛剧花”。
她的优势在于题材兼容性强，从年代剧到古装剧均能驾驭，且主演剧集 “全集有广”，招商能力突出，成为平台最信赖的 “招商保障”，这种稳定的输出能力让她在竞争激烈的市场中占据一席之地。
剧能力的终极检验，在于观众的喜爱与行业的认可。四大扛剧花在这两个维度均表现亮眼，但因定位不同呈现出差异化特征，反映出市场对 “扛剧” 的多元认知。
杨紫凭借童星时期积累的 “国民闺女” 滤镜，成年后持续输出优质作品，粉丝粘性极强，其作品的弹幕互动量、二创内容产量均位居行业前列，观众对其演技的认可度持续提升。
《国色芳华》以牡丹文化为核心，深度挖掘盛唐美学，推动湖南、山东菏泽、河南洛阳等 14 省牡丹产业产值上涨 300%，更带动地方文旅消费，形成 “剧集 + 文旅” 的联动效应。
杨紫的 “全题材扛剧 + 招商能力” 备受认可，《锦绣芳华》单集 14 个广告创下纪录，证明了品牌对其受众号召力的信任；同时，她的文化出海成绩也让其成为行业标杆，获得主流媒体的广泛赞誉。
赵丽颖从农村女孩成长为国民视后的励志经历，本身就是极具感染力的正能量符号，激励着无数普通观众。
她拥有最广泛的国民度，从青少年到中老年观众均对其作品高度认可，《风吹半夏》展现女性创业的坚韧与不易，《知否》传递传统家庭中的处世智慧，重播率居高不下。
赵丽颖的 “品质保障 + 奖项加持” 使她成为现实主义题材的首选，平台愿意为其投入优质资源，品牌则看重其稳定的国民形象和带货能力。
杨幂凭借多年积累的观众基础，既有忠实粉丝群体，又能通过转型作品吸引新观众，《生万物》的高收视就离不开各年龄层观众的支持。
杨幂的 “转型勇气 + 商业价值” 获得行业肯定，敢于挑战农村剧这种冷门题材，展现了演员的专业追求，而其 “穿什么火什么” 的时尚影响力，让品牌合作不断升级。
白鹿则凭借高产优势快速积累人气，年轻观众对其古装造型、角色塑造的讨论度极高，社交平台话题热度持续攀升。
作为国民综艺《奔跑吧》的常驻 MC，她在节目中展现的阳光、努力的形象，与 “劳模型演员” 的标签高度契合，成为年轻观众的榜样，这种正向的公众形象也为其作品赋予了更多社会温度。
各大平台愿意为她定制项目，品牌看中她在年轻群体中的影响力，近两年连续签约 MK 迈克高仕、OLAY、哈根达斯等 10 多个知名品牌代言，商业价值快速提升。 成为行业新宠。
剧集市场的成功的直接转化为商业代言的升级，四大扛剧花的代言矩阵不仅反映了其商业价值，更印证了 “扛剧能力” 与品牌影响力的正向关联。
从高奢到大众品牌，从美妆到汽车，她们的代言覆盖多元领域，成为行业商业价值的风向标。
杨紫的代言矩阵呈现 “高奢 + 国民品牌” 双轨并行的格局。凭借持续的爆剧效应，她成功解锁五大二小准满贯，手握华伦天奴、Prada 首位双线代言人等红血高奢资源，同时担任 APM Monaco 全球品牌代言人、奇瑞汽车全球代言人，覆盖时尚、汽车、美妆、服饰等多个领域。
这些代言既体现了国际品牌对其时尚影响力的认可，也彰显了国民品牌对其受众覆盖力的信任，商业价值与扛剧能力同步领跑 90 花。
赵丽颖的代言以 “品质感 + 国民度” 为核心，与其中性化的国民标杆形象高度契合。她手握纪梵希全球彩妆代言人、浪琴优雅形象大使等奢牌资源，同时代言鄂尔多斯、蒙牛 0 乳糖、云南白药等国民品牌，覆盖美妆、腕表、服饰、食品、日用品等多个品类。
品牌看重的不仅是她的收视号召力，更是其 “励志、靠谱” 的公众形象，这种形象与品牌追求的品质感、信赖感高度匹配，形成了长期稳定的合作关系。
杨幂的商业代言堪称 “顶奢云集 + 全品类覆盖”，商业价值稳居内娱前列。她手握 Loewe 罗意威、雅诗兰黛、路铂廷等多个全球品牌代言人头衔，同时涵盖高梵、维多利亚的秘密、君乐宝、库迪咖啡等多个领域品牌，2025 年更是新增淘宝闪购、王小卤等代言，商业版图持续扩张。
她的 “带货女王” 称号名不虚传，品牌合作不仅数量多，而且层级高，反映出行业对其商业变现能力的极致认可，这种能力与她持续的扛剧表现形成良性循环。
白鹿的代言则呈现 “快速升级 + 年轻向” 的特点，随着扛剧能力的提升，商业价值水涨船高。近两年她连续签约 10 多个代言品牌，既有肖邦、MK 迈克高仕等高奢或轻奢品牌，也有 OLAY、安慕希、哈根达斯等大众消费品牌，2025 年更是新增胶趣、PONY 等品牌代言，覆盖美妆、食品、服饰、数码等多个领域。
品牌看中的是她在年轻群体中的高人气和强影响力，以及持续输出爆款作品的潜力，其代言矩阵正随着行业地位的提升不断升级。
四大扛剧花的入选并非毫无争议，这些争议背后，是行业对 “扛剧标准” 的多元博弈，也折射出内娱女演员竞争的复杂格局。
白鹿的争议集中在 “数据硬门槛”，尽管高产且收视亮眼，但她暂无云合集均破 5000 万的剧集，未达到资深剧粉提出的 “两部云合集均破 5000 万 + 下限 2000 万” 的硬标准，专业维度的质疑从未停止。
杨幂则面临 “题材红利” 与 “实绩真实性” 的争议，有观点认为《生万物》的高收视依赖农村题材的稀缺性，其电影 “均破亿盈利” 的标签也存在争议。
而刘亦菲、刘诗诗、唐嫣、迪丽热巴、赵露思等女星的落选引发广泛讨论，进一步凸显了评选标准的多元性。
刘亦菲的核心短板在于“作品输出断层”与“题材适配单一”。尽管她凭借《梦华录》《去有风的地方》《玫瑰的故事》等作品积累了极高国民度与商业价值，2025年更是零作品仍稳居顶流，手握多个顶奢全球代言。
但“扛剧”评价的核心是“持续的剧集输出能力”——她近年作品产量偏低，2025年全年无新作，难以满足“持续多剧输出”的扛剧要求。
同时，其作品题材集中于古偶、都市情感赛道，未涉足现实主义、农村题材等多元化领域，题材抗风险能力较弱；且除了个人IP的文化影响力外，作品本身缺乏如《国色芳华》带动产业、《生万物》引发社会讨论的强赋能价值，与“社会效应”维度的要求存在差距。
刘诗诗的问题聚焦于“数据未达硬门槛”与“演技口碑下滑”。婚后减产的她，2023-2025年间仅播出3部剧，作品密度远低于杨幂、赵丽颖，难以形成持续的市场热度。
从数据维度看，其2025年主演的《掌心》虽播放量破7亿，但豆瓣仅6.3分，口碑疲软，未达到“云合集均5000万”的扛剧硬门槛，且因“剧情拖沓”“盲眼式演技”遭观众吐槽，演技稳定性受到质疑。
题材上，她仍局限于古装赛道，2025年三部作品均为古装剧，未能实现如赵丽颖、杨幂般的题材突破，难以匹配“题材适配度”的考核要求，抗风险能力不足。
唐嫣则受制于“转型不持续”与“数据稳定性欠缺”。尽管2025年她凭借《繁花》中汪小姐一角逆袭封后，打破了“傻白甜”标签，但后续作品未能延续热度——主演的《念无双》首播时双平台播放量不足400万，热度一度跌出榜单前三，虽后期逆袭但前期数据疲软，暴露了单扛剧集的热度号召力不稳定问题。
长期以来，她的作品多集中于古偶、现偶赛道，现实主义题材作品稀缺，题材突破力不足；且除《繁花》外，缺乏其他能引发广泛社会讨论的现象级作品，作品的社会赋能价值较弱，难以满足“扛剧”对“数据稳定+社会效应”的双重要求。
迪丽热巴作为 90 花唯一金鹰视后，手握央视正剧《利剑玫瑰》，但因缺乏单扛代表作，无一部一番剧集能稳定达到“云合集均5000万”的硬门槛，过往作品多依赖IP或CP热度，独立带动剧集数据爆发的能力未获行业普遍认可，难以满足“扛剧”对“数据硬实力”和“单扛号召力”的核心要求。
赵露思凭借《许我耀眼》创下腾讯平台史冠热度、云合集均 6083 万的成绩，且入选 Netflix 全球年榜 TOP6，也被业内称为“95花唯一不靠CP单扛”的代表。
但她的作品题材始终局限于古偶、现偶赛道，未涉足现实主义、正剧等多元化题材，题材抗风险能力较弱；且高光成绩多依赖单部作品，未能形成如白鹿般“多部连爆”的持续输出态势，难以匹配“扛剧”对“题材适配度”和“长期续航力”的考核标准。
这些争议反映出，当下的扛剧标准既包含数据硬指标，也注重题材突破、持续输出等软实力，而观众偏好与行业判断的分化，更让这一评选充满讨论空间 —— 观众更青睐劳模型演员和年轻面孔，行业则更看重商业赋能与社会价值。
结束语
2026 年 “四大顶级扛剧花” 的热议，本质上是内娱影视行业转型期的一次价值校准。杨紫的全题材数据碾压、赵丽颖的国民度品质保障、杨幂的转型突破勇气、白鹿的高产稳定输出，分别代表了扛剧能力的不同维度，她们的崛起标志着市场对女演员的评价已从单一流量转向 “作品 + 价值 + 商业” 的综合体系。
争议与讨论并非坏事，反而推动着扛剧标准的不断完善，也激励着女演员们在题材突破、演技提升、价值赋能等方面持续发力。
未来，能够真正站稳脚跟的扛剧者，必然是那些既能驾驭多元题材、创造亮眼数据，又能传递正向社会价值、获得观众与行业双重认可的演员。
内娱影视行业的良性发展，也需要这样的实力比拼与价值引领，让更多优质女演员脱颖而出，为观众带来更多兼具娱乐性与思想性的好作品。
==========分割线===========
欢迎转发、收藏、点赞、留言！
您的肯定就是最好的支持！
若您有不同观点，我们一起讨论交流！