文|隔雾

编辑|隔雾

“以为你家揭不开锅了，结果你说是三天没吃燕窝了！”

闫学晶、孙立荣

同样是从黑土地走出来的两人，都取得了不错的成绩，可就当观众将视线移到两人生活日常中，才发现两人

早已截然不同。

一个住着北京大平层、手握三亚两套海景房，

却仍然觉得几十万年薪太少；

另一个则与丈夫相伴36年，独女32岁至今未婚，

过的普通但知足常乐……

当闫学晶在镜头前紧锁眉头，以一种颇为焦虑的口吻感慨儿子一年

辛辛苦苦

只能挣下

“几十万”

的时候，并没有如预期般收获

大众的共情。

在这个快节奏的消费社会里，普通家庭为此奋斗数年

甚至十年的积蓄，

在她口中却成了

“赚钱不易”

的佐证。

这种由于财富量级不同而产生的

认知错位，

瞬间点燃了公众对于她生活实况的

种种审视，

人们开始扒开她往日展示的生活切片，试图寻找这句

凡尔赛式抱怨

背后的底气来源。

镜头一转，视角来到了闫学晶位于

三亚的居所

，这里温暖湿润的海风吹拂着宽敞的豪宅，而在那张被收拾得井井有条的餐桌上，一顿早餐的排场

便足以令人咋舌

。

那不是普通人家匆匆对付一口的

稀粥咸菜

，而是一桌足以容纳

六人围坐的盛宴

，足足九个盘碟铺陈开来，荤素搭配讲究得如同

五星级酒店

的自助台。

虽然她为了保持那份来自关东大地的

“不忘本”

，特意在桌上保留了诸如红薯、玉米以及经典的蘸酱菜这些粗粮主食，但这看似质朴的

点缀旁边

，却赫然摆着一盘

海参炒辣椒。

闫学晶自己也直言，这道菜食材不菲，

平日里也不常吃

，然而，这句找补并未能平息争议，反而让那一盘泛着油光的高档食材成了

“凡尔赛的作证”

。

在精致的瓷盘与昂贵的食材之间，所谓的

“日子过得难”

，听起来更像是一种身居高位者不自知的娇嗔，再把目光移向屋内的其他角落，那种精心雕琢的富足感

无处不在

。

她曾展示过的衣帽间，宽敞得仿佛一个

小型展厅

，无论是她自己的华服，还是丈夫与儿子的衣物，都被分门别类地挂得

整整齐齐

。

两段婚姻虽经历波折，但现任与前任丈夫均是

有头有脸

的人物，这种家庭配置下，生活早已脱离了温饱线上的挣扎，迈入了追求生活品质的

“精致阶层”

。

对于习惯了在泥土里刨食的观众来说，闫学晶的

生活确实美

，美得有些像她在舞台上那一套套

华丽的行头

。

但也正因如此，当她试图弯下腰来诉说

“谋生艰难”

时，那种原本该有的真诚感瞬间便因为那盘海参和三亚的豪宅而显得悬浮起来，仿佛只是在演绎一段并不属于她的

苦情戏码。

而在这个舆论场得另一端，同样是赵本山门下弟子的

孙立荣，

则用另一种极端的方式，诠释了什么叫做“演员的自我修养”延伸到了灶台边。

57岁的她，因为《乡村爱情》而被全国观众熟知，

但在下了戏之后，

她仿佛根本没有走出那个名为“刘英娘”的角色。

看一眼孙立荣家的厨房，那里没有精致的摆盘艺术，

更没有名贵食材的堆砌。

出现在她镜头里的，往往是不锈钢大盆，盛装着最家常、最“野蛮”的东北风味。

简单的韭菜炒鸡蛋，颜色黄绿相间，

并不讲究摆放的造型，

一大盆油滋滋的炸油梭子，还有一盘爆炒苦肠，这“老三样”几乎是她餐桌上的常客。

孙立荣似乎从不觉得这样的饭菜上不了台面，

更不在乎

这一顿饭里有多少卡路里或是营养学上的

所谓平衡。

这里的烟火气是呛人的，是热烈的，是没有任何滤镜修饰的

粗粝感。

在那间装修普通的房子里，

你经常能看到她的丈夫，

那个与她相伴了36年的初恋男人，系着略显陈旧的围裙，在并不奢华的灶台前忙前忙后。

这对夫妻的故事，像是上个世纪传下来的老照片，

22岁相识，

25岁结婚，一晃眼半生已过，从青春少艾走到了知天命的年纪。

这种从一而终的坚守，

在娱乐圈这个大染缸里显得尤为稀缺，

孙立荣对于生活现状的描述，仅仅用了“平淡安稳”四个字。

她不需要用焦虑的语气去谈论金钱，

因为对于一个能在不锈钢盆里吃得津津有味的灵魂来说，生活本就是由这些细碎的满足感拼凑而成的。

相比于闫学晶为了儿子赚钱太少而引发的

全网热议，

孙立荣的烦恼则显得更加具有普世性，也更加让人忍俊不禁。

她那个长相漂亮、身材高挑的女儿，

成了这位老母亲心头最大的“愁”，

明明家庭条件还算殷实，女儿自身素质也不差，偏偏在婚恋市场上迟迟没有着落。

这种因为儿女婚事而产生的真实焦灼，远比一句

“一年只挣几十万”

来得更能打动普通父母的心，它不再是关于阶层和财富的凡尔赛，而是每一个中国式家庭茶余饭后

都会念叨的家常里短。

如果说闫学晶展示的是一种经过精算和管理后的

成功人生

——两任不错的丈夫、宽敞的衣帽间、虽说“困难”实则优渥的

经济基础。

那么孙立荣展现的则是一种未经雕琢的原生态

生存状态

，闫学晶习惯在三亚的海风里，一边吃着蘸酱菜标榜自己的东北胃，一边却让海参这种食材悄然透露阶层

跨越的事实。

而孙立荣则是在装修简单的老房里，

守着只会做油梭子和炒苦肠的原配丈夫

，过着数十年如一日的日子。

其实，这种对比并非是要分出个

高低贵贱

，无论是追求精致、享受财富带来的舒适，还是坚守简朴、安于粗茶淡饭的踏实，本质上都是个人生活方式的选择，

无可厚非

。

但之所以这两位演员的生活状态会被放在聚光灯下反复拉扯

，根源在于观众心中那杆对于“真实”的秤。

结语

当闫学晶一边享受着普通人难以企及的物质生活，一边还要借用弱者的语态来表达并不存在的“经济压力”时，那种强烈的违和感就会让人感到被冒犯——仿佛富人在体验了一把穷人的焦虑后，还要转头向穷人抱怨这体验不够刺激。

反观孙立荣，她的“土”之所以被全网吹捧，甚至被赋予了一种道德上的光环，并非因为贫穷值得歌颂，而是因为她在名利双收之后，依然愿意且能够舒服地待在原来的生活轨迹里，没有因为走红而产生那种急于洗去泥土味儿的焦虑。

她还是那个会在盆里抢菜吃的东北大姨，她的丈夫依然是那个围着灶台转的普通男人，这种知行合一的坦荡，让屏幕前的观众感到安全，感到这才是记忆中那些熟悉面孔该有的样子。

透过那一盘海参和那一盆苦肠，我们看到的不仅仅是饮食习惯的差异，更是两种面对成功的态度。

一个是努力用红薯玉米来点缀豪宅生活，试图保留与过去的联系却又难掩身居高处的优越，一个是真正将日子过成了“乡村爱情”的番外篇，低调本分，不张扬也不伪饰。

在这两种生活哲学的碰撞中，那句关于儿子一年几十万收入的抱怨，最终变成了一个注脚，提醒着人们，在这个光鲜亮丽的圈子里，有时候，最难得的演技，恰恰是不演。