169cm的身高配上56公斤的体重，这数据放在今天内娱，恐怕早就被经纪人逼着去吃草了。可在巩俐身上，这恰恰诠释了什么是真正的“顶级审美”。

很多人形容巩俐，最喜欢用“地母般”的生命力。

这不仅是因为她演技厚重，更是因为她那副完全没有被“白幼瘦”审美绑架的身材。由于骨架大，她从来不是那种纸片人的单薄感，而是充满了血肉丰盈的力量感。

年轻时的巩俐，穿着最简单的白衬衫站在戛纳海滩，那种扑面而来的自信和舒展，至今都是无法复制的经典。她从不遮掩自己的圆润，手臂有肉又怎样？腰肢不是A4腰又如何？

肉都长在了该长的地方，那叫天赋；不在意别人的眼光，那叫气场。

曾有巴黎时尚杂志评价她的身材比例是“东方黄金比例”。这种美是原始的，是野性的，更是健康的。她不需要靠锁骨放硬币来证明身材，她往那一站，就是一种名为“女王”的说服力。

反观现在的娱乐圈，似乎陷入了一种集体的“身材焦虑症”。

“好女不过百”成了悬在女明星头顶的达摩克利斯之剑。不管身高多少，体重秤上的数字一旦超过三位数，仿佛就是职业生涯的污点。

打开电视，满屏都是仿佛风一吹就倒的“排骨胸”和“筷子腿”。就连曾经以丰满性感著称的柳岩，如今也肉眼可见地瘦了下来，开始向“女团风”靠拢。

这就导致了一个很尴尬的现象：演古装剧，女演员撑不起繁复的戏服；演职场剧，女演员没有叱咤风云的气势。

大家长得越来越像，美得越来越标准，却也越来越无趣。

当所有人都变成了一个模子里刻出来的流水线产品，这种所谓的“完美”，其实是一种最大的平庸。

演员的身体，本该是为角色服务的容器。

巩俐之所以能演活秋菊，也能演好皇后，靠的绝不是一副干瘪的躯壳。由于没有过度的身材焦虑，她可以为了角色增肥，也可以为了角色扮丑。她不需要时刻端着肩膀，也不需要在意镜头会不会拍到双下巴。

她让我们看到，女性的美是可以多元的。可以是温婉的，也可以是豪爽的；可以是纤细的，更可以是丰腴的。

对于观众来说，我们怀念那个神仙打架的年代，怀念那个百花齐放的审美环境。那时候的美人，美在风骨，美在个性，而不是美在体脂率。

在这个被数据量化的时代，巩俐的“大骨架”不仅不是劣势，反而是一面照妖镜，照出了如今内娱审美的苍白与匮乏。

毕竟，能撑起龙袍的，永远不可能是衣架子，而是活生生的人。

与其在体重秤上斤斤计较，不如在演技上多下点功夫。毕竟几十年后，观众记住的是一个个鲜活的角色，而不是当年你到底有多少斤。

看着如今千篇一律的“纸片人”小花，你是否也会怀念那个虽然不够瘦，但美得惊心动魄的巩俐？