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作者： 旦旦 编辑：丙申
最近，有一则父女同台的小短剧把一位大家熟悉的人再次拉入了公众的视野。潘长江和女儿潘阳在短剧《进击的潘叔》中一同出现，仅仅十天的时间，播放量就突破了两亿次。镜头中的潘长江扮演男主，潘阳扮演广告公司里强势的女角色李小浪，这样明确的父女联手，让人不由自主地去探寻他们之间复杂的关系。
一提到潘长江，很多人脑海中浮现的都是他在舞台上活泼的形象，个子不高，但表演风格直白，观众常称他为“小品王”，这些年靠着春晚和小品赚了不少钱，外界总说他早早有了千万身家，如今七十多岁了，他本可以多些时间留给家人，但现实并非如此简单。
潘阳从小就被贴上“潘长江女儿”的标签。进入娱乐圈时，这层光环既给她带来机会，也带来压力。她父亲为她安排资源，动用关系，想尽办法为她争取拍戏和上综艺的机会。为了配合女儿的事业，潘长江甘愿放低姿态，公开陪着录节目，出镜演戏，实际是陪女儿“跑”节目。外界看到的，是潘长江把名声当作通行证；潘长江则希望女儿能更容易上舞台、被曝光。
我以为潘阳成家立业后，父亲会稍微松手，但潘阳的演艺路并不顺利，她逐渐淡出大众视野，父亲还是操心她的职业和生活，这份牵挂体现在父亲的频繁发言和镜头前的提及，很多时候，潘长江接受采访或直播时会提到女儿的近况，想帮她保持曝光，为了把女儿的名字再推回公众视线，他把短剧、短视频当成工具，自己白天拍片
要理解潘长江的做法，就要看到他的动机，他在有影响力的时候，多为女儿铺路，就是希望她能多些保障，有人把这种做法称为“包办式”扶持，父母积极介入子女的职业选择，给资源，人脉，甚至直接参与作品提升效果，潘长江的行为模式里，既有扶持，也有替女儿承担风险的成分。
还有一种父母扶持的方式在圈内也是被提及的，小沈阳在女儿年纪小的时候对她的做法就和现在不一样，他尽力不让女儿在网络舆论之外，先让她回到校园，好好学习，磨炼自己，等女儿自己想要出道的时候，再在幕后为她搭建平台，组建团队，做宣传，做资源匹配，但不过多干预女儿的创作方向和舞台风格，结果也是大相径庭，沈佳润通过一首歌在网络上火起来，形成了自己的风格和受众。这个例子也是被拿来对比的两种育儿方式的不同结果。
回到潘家，父女合拍短视频成为常态，这段时间正值冬至，潘家人穿着厚棉袄出门采购节日食材，潘阳把这一幕分享到社交平台，画面里有东北的冷风，有家人围着生活琐事的日常，潘阳擅长和父亲一起做短视频，内容多以搞笑片段和美食探店为主，塑造起“父女档”的人设，这样的内容符合观众对轻松娱乐的需求，保留小品式的喜感，能触达老一代观众和新媒体平台的流量。
这种父女同频策略有利有弊，短期内能带来关注和口碑回流，这次《进击的潘叔》上线后播放量上升，就说明父亲的名气短期内能为女儿带来流量，过度依赖父亲的曝光也会影响女儿个人品牌的建立，外界对潘阳的标签一时难以抹去，她努力摆脱“潘长江女儿”的影子，却又在父亲的助推下不断被拉回同一条路上，这种矛盾让父女二人的关系在公众眼中变得复杂。
关于陪伴，潘长江过去常在春晚等舞台上奔走，这导致他在潘阳成长的重要时期缺少足够陪伴，如今频繁露面且主动参演，有人觉得这是对过去缺席的一种补偿，从愧疚到溺爱这条线很难一刀切地判断，外界能做的就是看这种做法会产生什么后果，有些时候父母过度包办会剥夺孩子独立打拼的机会，老话说儿孙自有儿孙福，背后的含义就是给年轻人试错和成长的空间。
商业上，短视频和短剧带来的变化值得注意，它们对艺人来说是流量入口，也能带来直接收益，对潘长江而言，参与短剧和频繁出镜，能维持影响力，也能腾出更多白天拍戏，晚上做直播的时间，照顾家庭和事业，工作虽多，但当下媒体环境短视频回报快，家庭成员一起出镜，也能增加观众的亲切感。
关于公众质疑和媒体事件，潘长江本人在一些商业活动中作出过回应，关于一次直播卖酒的报道，他回应道“没说过这话，我没赚一分钱”，这些回应透露出艺人面对舆论时的态度，他们愿意作出澄清，但也要维护自己的公众形象，潘阳在接受采访时也提到“压力好大，怕给老爸丢脸”，她的话语中透露出在公众期待与家庭角色中所承受的心理压力。
纵观两种模式的比较，能看到不同的结果，包办扶持的艺人能快速得到资源和曝光，短期效果明显，但放养加上专业支持的艺人能在长期内独立和创作，对潘阳而言，想真正走出父亲的阴影，可能需要更多时间和个人定位，对潘长江而言，关心女儿的同时如何放手，让女儿有机会独自面对挑战，是需要考虑的问题。
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