“下班后觉得很恶心，演了一个自己唾弃的人。”据12月30日报道，演员尹正近日在采访中的这番坦诚剖白，瞬间在舆论场投下一颗石子。这不仅仅是一位演员对角色的感受，更触发了公众关于历史、职业与民族情感之间的复杂讨论。

让尹正产生如此强烈生理与心理不适的，是他在电影《反人类暴行》中饰演的日军导演小岛幸夫。这个角色需要不断宣扬虚伪的“大东亚共荣”思想，并对中国人的惨死视而不见。尹正坦言，饰演过程需要“做极大的心理建设”，强烈的自我撕裂感让他杀青后仍需要很长时间才能走出角色阴影。这并非他第一次“沉浸”于这样的反派，在另一部作品《得闲谨制》中，他饰演的日军军官甚至让他在片场被扮演中国村民的演员“吐口水、踢打”，这种戏里戏外的双重冲击，让他痛苦地感慨“战争是世界上最糟糕的事”。

极具戏剧性的是，恰恰因为他在《得闲谨制》中将日军军官刻画得过于逼真——从伪善到残暴的双面性拿捏精准——他一度被731部队罪证陈列馆馆长金成民误认为是真正的日本人。听到误认，尹正当场惊慌地连声否认：“我绝对不是！”这一本能反应，被许多网友解读为一种对历史罪行的清醒认知和民族立场的直接表达，认为这种“急于澄清”背后，恰是“对历史的敬畏”。

为了这份“逼真”，尹正付出了可见的努力：增重20斤、剃平头蓄胡须以改变外形，苦练日语口音和阴鸷神态以捕捉灵魂。效果显著到甚至影响了现实人际——因角色代入感过强，剧组工作人员在拍摄期间都不自觉地与他保持距离，直到他卸妆后才恢复日常互动。

尹正的“恶心”论，撕开了演员职业中一个特殊的剖面：当需要极致塑造一个与自身价值观和民族情感完全相悖的角色时，专业与良知如何平衡？是应该完全“出戏”，将角色仅视为技术挑战，还是允许这种不适感存在，并将其视为对历史伤痛的某种铭记？

网友对此看法不一。有人力挺，认为这正是有血性的中国演员该有的反应，证明其内心有清晰的界限；也有人担忧，过于强烈的情感抵触是否会限制演员的戏路和表演深度。但不可否认，尹正的坦诚，让一场关于演技的讨论，升华为了对历史认知与职业伦理的公共反思。

说到底，尹正那句“我绝对不是”的急切否认，和他下班后的“恶心”感，或许来自同一源头。这不仅仅是一个演员的个性感受，更映射出一段沉痛历史在一个民族集体记忆中的重量。当演技撞上不容模糊的民族情感，那份“出不了戏”的沉重，或许本身就是一个中国演员最真实的“内心戏”。

编辑：文小娱