她靠着240万票拿到2025年短剧女演员第一名，不是靠刷数据，是真有观众在追看，她演的《盛夏芬德拉》播放量超过30亿，是甜宠剧里少见的高分作品，另一部《在八月盛夏》豆瓣评分7.3，这个分数对短剧来说，几乎打破了行业上限，这位女演员主演的五部剧全都破了10亿播放，题材还都不一样，甜宠、年代、公路爱情都涵盖到了，这说明她不单是运气好，而是真有实力。
在以往的短剧表演中，演员们处理哭戏往往依赖大声呼喊和流眼泪，但这位演员与旁人不同，她曾在中央戏剧学院学习，懂得如何调节呼吸与掌控细微表情，她在哭泣时并不嚎啕，只是睫毛轻轻一颤，嘴角微微收拢，情绪便自然流露，观众评价她的演出带有电影质感，即便节奏再快也能令人印象深刻，这种“慢表达”逐渐成为她的标志，演艺界开始关注并研究她的表演方式，甚至有人将其称作“郭氏演技”。
她不是第一个进入短剧行业的专业演员，却是唯一一个既走红网络又能带动行业改变的人，过去人们总认为专业演员接拍短剧是自降身份，她却穿着同一件礼服跑遍宣传活动，反复强调短剧本身没有高低区别，结果到了2025年下半年，七所戏剧院校陆续开设了短剧表演课程，连北京电影学院和上海戏剧学院的学生也纷纷签约短剧公司，这并非自然形成的趋势，而是她亲手推动的风向转变。
平台算法也跟着变化，Z世代年轻人占了短剧用户的一大半，他们更关心角色是否真实、有没有成长过程，郭宇欣的角色没有依靠运气翻身，而是通过自己的选择和坚持推动故事发展，刚好符合这代人的喜好，2025年第四季度前十名短剧中，表演评分超过剧本评分的情况第一次多过剧本。
有人说这位女演员拯救了短剧，也有人说短剧成就了她，其实她没有刻意安排热搜，也不炒作感情戏，团队更不接人设剧本，所有角色都从生活中一点点琢磨出来，她的成功没法照搬，但她的方式让很多人开始重新琢磨短剧该怎么拍、观众到底想看什么，她没有讲太多道理，只是做了点不一样的事，结果大家都看得见。