这事得从一幅走丢的老画说起，接着引发了一串乱糟糟的自我、家谱与媒体查证的故事，言归正传，先聊聊这幕—12月26日，在央视《文明之旅》的某期节目当中，主持原君人员特意前来苏州，并且亲自跑去找一位名叫庞家代表的人表示歉意。而这里承蒙允准跑一趟，并拍照留念，这个转折成为了此事的破口。

回到事情发生的时间前后。事情的开始是因为南浔庞家博物馆里丢失的一幅画《江南春，丢失本身已经让人吃惊，跟着又出来一个人把事情闹得更火，电视上自称“虚斋”字号的人，说是庞莱臣家族的后代。节目录影一放出来，马上就有质疑声，庞家不是早就没人了吗，怎么会有人冒充，是不是有人在瞎编瞎造？

不久，庞家真正的后人出来澄清了。她是庞莱臣嫡曾孙女，目前以庞叔令之名对外活动，她表示，节目里那个自称庞氏后人的人并不是庞莱臣的直系家属。庞叔令给出的线索中，提到节目里那个露脸的名字叫庞戎，庞戎出生在苏州，后来在北京生活，在琉璃厂附近开过古玩店，用的是“虚斋”字号。她表示，在苏州圈子里熟悉庞家事的人，都知道庞戎不是庞莱臣家的直系成员。

庞戎在节目里提过自己的来历，他说自己祖父和庞莱臣有来往，庞莱臣在困难时期住在自己祖父家，为了表示感谢，把一些字画留给了自己祖父，因为这种来往，他觉得可以承认自己和庞莱臣有亲属关系，自己在店里和公共场合用“虚斋”号。庞戎在节目中还提到，自己祖父那一脉来自吴江仝里，自己父亲叫庞美南，有两个儿子一个女儿，庞戎自己从事书画鉴定创作，曾在行业组织中担任要职，也去过国外教学办展，这些经历在业内都有报道。

家里真正的承继人给出的证据比较具体，庞莱臣的直系后代显示，他只有一个亲生儿子庞维锡，大家俗称的庞叔令，她多年来一直在跟踪家族捐赠给博物馆的藏品去向，参与打假维权，多年前就纠正过类似冒认的事件，她把家谱、家训和馆内的世系表拿出来说明问题，馆内公开的世系表上没有庞戎这个名字，家谱和旧档案在文物界被视为重要依据。

有几点历史背景值得交代。庞莱臣在清末就开始收藏，1909年曾出版一本叫《虚斋名画录》的目录，按早年记录，庞莱臣的收藏量很大，接近千件，规模像一个小型私人博物馆，他当时在圈子里的印章“虚斋”被当作鉴定上的一个权威符号。后来，他所建的院落及家族藏品有一部分成为南浔的庞氏纪念陈列馆，馆里保存着世系图和部分物件，这些家族档案、印章和捐赠记录，在核验某人是否真为后代时，起到了关键作用。

媒体在这次事件里暴露了核查上的短板，节目组给出了身份证明和采访内容之后，并没有把家谱和馆方档案核对清楚，就给“虚斋·庞莱臣后人”的标签上了镜头。这造成了当事家族的大范围质疑，主持人在确认错误之后选择登门道歉。主持人在苏州访问时承认节目有不严谨的地方，还提到庞叔令为人宽厚。登门时，庞叔令家中陈设简朴，墙上挂着庞莱臣的画像，家中并没有摆放大量名家字画，只保留了几件被认为具有家族意义的物品。庞叔令还向来访者展示了庞莱臣七十大寿时收到的一幅画作，以及家训文本，作为家族记忆的一部分。

关于“虚斋”字号的影响，有必要说明这个字号在古画圈的地位，它曾经和印章一样，成为过去收藏人鉴定古画时的重要线索，如今如果有人没有权力使用这样的字号或印章，就会引发信任危机，这次事件既牵涉画作被偷，又牵涉谁有权使用家族字号，最后把大众的注意力引向了家谱和档案是否真实。

从证据上看庞戎并非全然凭空编造自己的经历，他确有书画鉴定方面的履历，也确实在业有活动，但宣称与庞莱臣有血缘关系，按已公开的族谱和馆内的世系表并未获得确认。苏州的老一辈文物人士在辨认族谱和熟悉家族内情方面起了很大作用，他们对是否承认某人为亲属的口碑影响很大。家谱、捐赠、院落的世系表这些材料成了判定身份的主要凭证。

这次事件显示出几类问题，一是文物被盗之后对藏品来源的追查，原本就要有清楚的档案支撑，二是家族身份的核实应该根据书面档案和博物馆记录来，而不是单方面的口头声明，三是媒体在处理家族和文物的报道时，应该更多实地核验和档案对照，不能仅仅依赖当事人的自述或者表面证件，四是行业的字号和印章依然有市场影响力，需要更规范的使用和保护。

这件事现在还在延伸，画作失窃的调查还要继续，博物馆的藏品清查和档案梳理会成为后续重点，家族方面会继续用现有的家谱和陈列馆里的世系资料来说明血脉，文物界的同行和老一辈鉴定人会被请来帮忙鉴定哪些印章和标识是原藏的，哪些可能被滥用，公众在关心名画下落的同时也在关心与之相关的身份认证和媒体责任。

这起事件不是一件艺术品被偷窃，它牵扯到家族记忆、档案保存、行业规则以及新闻职业规范，要把类似问题解决好，需多个方面协同，博物馆把藏品、捐赠和移交记录整理清楚，家族把谱牒、家训、传承文件整理并公开，媒体在报道前把档案核实妥当，行业组织对字号、印章的使用做出更明确的规范，这些基础工作做好之后，公众对文物来源和家族传承才有清晰的判断，才能减少误会和纠纷。