郭德纲真正的恐怖之处就是让业内偷懒的人无处遁形。他使三正活返场叫小番，那你说你来谁来的了？他一演演40分钟，演50分钟，演一个小时，完了以后折一个跟头再折一个跟头，完了以后前胸后背全是汗水。

我就在想我们的专业演员你们有这样的献身精神吗？能让姜昆老师批判主流的只有巅峰时期的郭德纲，因为他的长处绝不只有相声实力。还有姜昆所说的献身精神也就是观众口中的卖力气。他50多岁能在台上翻跟头，大返场能连唱三段叫小翻，甚至还打破相声界事不过三的返场规矩，创下28场的惊天记录。

他一遍又一遍的刷新相声演员的业务上限，让所有相声演员不得不卷起来。就连李金斗、姜昆、冯巩这些老前辈在他的新标准面前都显得很懒惰，甚至一度被观众批判。其实不是老艺术家变了，而是标准被郭德纲拔高了。

所以业界很多人埋怨老郭，他让相声越来越严格，原本会三段就能吃一辈子，现在说一场就被扒的干干净净，原本的铁饭碗被老郭砸的稀碎，你说他们能不气愤吗？但他们却忘了相声这碗饭本来就是郭德纲做大，如果没有郭德纲，现在相声仍然是个小众艺术。

郭德纲把这个艺术弄到弄成了一种全民甚至于娱乐明星都干不过的一种顶流，你们都跟着吃到了红利，都跟着沾了郭德纲的这股光。由于郭德纲的出现，全国救活了多少和诞生了多少雨后春笋般一样的小剧场。小园子这些人靠这个可以养家糊口，老婆孩子热炕头就能过一家人，这种家庭孩子和现象太多了。

其实在千禧年前后全国的相声小剧场几乎绝迹，大家只能在电视上看到相声，而电视相声也转向小品话剧类别，导致纯正的相声几乎绝迹，成了北京、天津人自娱自乐的小众艺术，到了房山都没人听过。

而自郭德纲爆火后相声真的起死回生，无数新人加入，无数老人回归，更有很多社会闲散人士被冠名老艺术家。相声不仅走出北京，甚至跨过长江，在上海、深圳也有不少观众。

郭德纲最根本的恐怖不仅仅是逼同行内卷，而是用一场场爆满的商演重新定义了相声的生存逻辑。这门艺术不是靠体制供养，不是靠电视露脸，而是靠观众真金白银的掌声活下去。

他让相声从晚会点缀，回归市场手艺，从歌颂型宣教回归市井型娱乐。当同行还在争论雅俗主流与非主流时，郭德纲早已用一张张门票铺出了一条相声的复活之路。这恐怖式鞭策更是生机，相声从此不必苟延残喘，他必须拿出真本事在民间土壤里重新扎根生长。