何炅和撒贝宁为什么没有站在金声奖的领奖台上？原因其实并不在于获奖名单，而是在于这次颁奖活动本身。
在第三届中国播音主持金声奖结束的那个夜晚，真正引发广泛讨论的，并非哪些人获得了奖项，而是哪些人没有获得奖项。
名字一公布，弹幕先急了：何炅，撒贝宁去哪了？
许多普通观众存在这样的疑惑，并非粉丝群体维护自己所支持的人。因为在大众的观念里，这两个人，一个是综艺里的重要角色，一个是央视的王牌，从国民知名度、业务能力以及行业影响力等方面来看，怎么都不应该不出现；
可偏偏，他们没来。问题并不出在他们所在的地方，关键是需要弄清楚金声奖到底是一个什么样的奖项。
很多人习惯通过奖项是否火、是否成熟来理解奖项，但是金声奖的情况完全不同。
它并非依靠流量来获取的奖项，也不是借助人气而获得的奖项，甚至对于观众是否喜欢你也不是特别在意。
它更像一枚被官方反复擦拭过的勋章：稳、正、硬、干净。
这是由国家广电总局举办的政府奖项。该奖项每两年举办一次活动，在每次举办活动时会评选出20个人，其中在广播领域会选出10个人，在电视领域会选出10个人。
它的潜台词只有一句话：你停留在这个地方，所展现出来的是行业的发展趋势，而非个人所取得的功绩。
所以从最开始的时候，这原本就不是那种通过全民投票来分配荣誉的事情。在这一届的名单中，讨论度最高的那两个人，实际上正好体现了评委的思路。
尼格买提：不是会主持而是能托底。如果说在主持领域中存在类似六边形战士的人物，那么尼格买提肯定应当被算入其中。
他能在《星光大道》里和普通人聊柴米油盐，也能在春晚这种全国直播中稳稳站住。
既可以轻松地贴近大众的生活，具有接地气的特点；又能够在关键的时刻，没有任何差错。
但真正能够让他变得更为出色的，从来都不是很多技巧，而是他稳定进行输出的价值取向。
在《你好生活》这个节目中，他朝着屏幕那边的农民工孩子弯下身体，然后说出了下面这样一句话：
我们都是同一高度的追梦人。这种细节，太官方，也太真实。
他清楚在什么时候应该去做一些能够引起情感共鸣的事情，在什么时候应该抑制住自己的情绪而不将其展现出来，在什么时候应当站在国家叙事的层面上去行事。
这并不是偶然发生的事情，这是经过长时间训练后所形成的在职业方面的自觉行为。
邹韵：她的获奖本身就是一份行业说明书。要是将尼格买提看作代表着稳定的价值，那么邹韵所代表的，就是未来的趋向。
她从出镜记者转变为主持人。她最大的标签并非容貌漂亮且有气质，而是拥有进行国际表达的能力。
在《高端访谈》这一节目中，她可以自始至终用英文与各国政要进行交谈，这并非那种属于翻译性质的敷衍应付之举，而是一种平等的交流状态。
在当前这种情况下，这一点意义很明显，无需过多阐述。评委给她颁奖，不只是对她个人进行赞扬，评委这样做是在清晰地向行业展示：
未来的主持人，不只要说好中国话，还要让世界听懂中国话。三、那何炅为什么不行？说句不好听的：赛道走偏了
很多人不爱听，但这是事实，何炅很强，非常强。在综艺领域当中，他的高情商以及控场能力，几乎是没有可以进行替代的。
可问题在于，他已经高度艺人化了。《快乐大本营》以及《向往的生活》这类节目对于他的公众形象起到了决定性的作用。
一位性格温和并且在为人处世方面比较圆融的主持人，能够对他人的情绪进行照料。
这并非贬义，但它确实和金声奖所注重的时政属性、主流表达、公共权威不在同一个范畴当中。
更现实的一点是，政府所设立的奖项，在无争议方面有极为严格的要求。
过去曾出现收礼风波，之后还有各种舆论打擦边球的情况。即便已解释澄清，在这个奖项体系内，都会被当作风险项目看待。
不是封杀，是避险，这就是现实，有必要帮助很多人纠正一个错误的观念。金声奖有明确规定：已获奖者，不再参与后续评选。
撒贝宁在第一届的时候就已经获得了奖项。在过去的那个时候，他依靠《今日说法》，以冷静且理性的方式进行表达，从而完成了对整整一代人群的法治启蒙。
那座奖杯，是他职业生涯当中最具官方性质的一个注释。至于后来，他跑到《明星大侦探》这类综艺节目当中，放下自己的架子，玩起梗来，逗大家开心，展现自己的个人魅力。
这是他的转型，不是失格。但正因为如此，他已经不再需要依靠金声奖来证明某些事物了。
众多的争论，从根本层面而言，是将不同的标准混合到了一起，金声奖并不是主持人的排行榜，它是一份展现行业价值导向的图谱。
有的人承担起稳固基础的相应角色，有的人起开拓新领域的作用，有的人履行自身职责陪伴普通民众。
没有高低之分，只有分工不同，尼格买提、邹韵，站在行业标杆的位置。何炅和撒贝宁所处的位置是观众情感所在。
若能弄清楚这一点，很多令人不甘心的状况实际上就不存在了，金声奖，不是终极答案。它如同一个风向标，会向行业传递这样一个信号：我们当下需要什么样的主持人。
真正能够决定主持人水平的，从来都不是奖杯，而是观众内心中留存的属于他们的声音。在这一方面，何炅和撒贝宁从来都不缺。