金派花脸第三代，传人并不多，现列举三位有代表性的传承人：王玉田、程之、吴钰璋，简单介绍如下。
王玉田、程之、吴钰璋
一、王玉田：金派花脸，一生没有舞台，年近百岁依然登台。
王玉田（1917年～2016年），京剧花脸演员。先后参加武汉、南通、江苏、上海、陕西京剧团，师从金派名票李克昌，从艺八十余载，是当代少有的铜锤、架子两门抱的花脸名家，近百岁高龄依然活跃戏曲舞台，是继孙菊仙、俞振飞后，以九十六岁高龄粉墨登场而载入皮黄史册的第三位伶界名家。
王玉田
上世纪五十年代陕西京剧院成立，从全国抽调许多京剧名角如尚小云、徐碧云等人，王玉田也从华东京剧团调入陕西。王玉田因不适应北方气候，喉疾经常发作，于是想要调离陕西京剧院，并且私下找到了镇江京剧团。因为没有正式离职，所以王玉田又从镇江京剧团退回陕西，镇江京剧团也因此受到批评。后王玉田又多次提出申请都被陕西京剧院拒绝，当陕西京剧院同意王玉田调入上海京剧院，结果离职手续都办好了，上海京剧院因为整顿不能接收王玉田。在很长一段时间内王玉田游走在陕西京剧院、上海京剧院和镇江京剧团之间，尤其是与陕西京剧院十分不和睦。
王玉田
在那个时代，王玉田这种情况，不但没有“舞台”，连吃饭都成问题。如果不是王玉田“老来红”，他也就湮没在历史中了。
几十年没有舞台，不但是王玉田的悲哀，也是金派艺术的悲哀。
当然，也有一种评论说王玉田不属于金派花脸，而是属于“老派花脸”，这也许是对王玉田的师承和演唱风格有些看法。
二、程之：金派花脸名票，“金池长老”、电影名家。
程之
程之（1926年～1995年），著名演员。是谭派名票程君谋之子，主持人程前之父。1944年，考入复旦大学经济系，1985年，其自导自演的电视剧《名优之死》在央视播出。1986年，在《西游记》中饰演金池长老。
程之，受家庭熏陶，自幼喜爱京剧，10岁在电台与女老生徐琴芳合唱《李陵碑》，扮演杨七郎。11岁时，与其父的学生陈大濩合灌唱片《御果园》。程之曾帮他父亲程君谋整理、记谱了五出谭派剧目《空城计》、《李陵碑》、《捉放曹》、《击鼓骂曹》、《举鼎观画》，作为推广传播谭派艺术的教材。
程之的父亲是老生名票程君谋，因此老生戏是家传的。程之先生本工是金派花脸，且在票界名气很大，少年时被称为“小大花脸”。
包幼蝶、张哲生《霸王别姬》
程之是金少山弟子张哲生的开门徒弟。
张哲生（1908—1989，）沪上名票，后下海加入梅剧团。在麒麟童班社时，曾参加捐献飞机大炮等义演活动，1958年上海梨园界整风时落脚宁波市京剧团。张哲生为金少山弟子，人称票界金少山、海上金霸王，曾与谭小培、谭富英、谭元寿祖孙三代演出过《空城计》，传为美谈。与马连良、杨宝森、奚嘨伯、徐碧云、杜近芳等诸多名家均有合作；曾与乃师同台演出《龙凤呈祥》，金少山饰张飞，张哲生饰孙权，为梨园一段佳话。与梅派名宿包幼蝶曾拍摄《霸王别姬》电影。
程之先生的金派花脸功力非凡，程老爷子《大回朝》这段花脸唱腔真是铁嗓钢喉，声震屋瓦，旋律挺拔、高亢，腔调浑厚古朴、很有气势。程之先生多才多艺，除了京剧之外，评弹、相声等艺术种类皆有精深之造诣。还曾经为《崂山道士》配音，并且谱写插曲。
程之祖父程颂万 (1865～1932年)，喜作诗词并擅长书法，篆、隶、楷均精。1899年任湖北自强学堂（武汉大学前身）学堂提调（校长），1911年时，程颂万任岳麓书院学监。程之的父亲是程君谋，早年跟陈彦衡学习老谭。被称为“票友中的谭鑫培”，当时名气尤在谭富英之上，老生中除余叔岩外没盖过他的。孟小冬、陈大濩都曾师从于程君谋。
程之：永远的金池长老
1995年2月14日，程之出席上海元宵节联欢晚会，清唱《盗御马》选段之后，又为舒适操琴伴奏，演出《李陵碑》选段。演出结束时，突发大面积心肌梗塞，猝然倒在他心爱的舞台上。
程之先生利用自己的“舞台”优势，不遗余力的宣传金派艺术，难能可贵，也功德无量！
三、吴钰璋：根正苗红、根基深厚，博而不专。
吴钰璋
吴钰璋（1940年～2019年），京剧表演艺术家、国家京剧院花脸演员。自幼随父吴松岩（金少山先生大弟子）学金派。1950年考入戏曲实验学校（后名中国戏曲学校），受教于宋富亭、赵荣欣、孙盛文、侯喜瑞、李春恒等名师，铜锤、架子均长。1961年拜裘盛戎为师，1963年又拜袁世海为师。
吴钰璋
吴钰璋嗓音洪亮高亢、浑厚雄劲，演唱兼有金、裘、袁三派特色，表演有气势且入情。功架凝重优美，表演细腻舒放，善于刻画人物，是一位铜锤兼架子的优秀花脸演员。吴钰璋取金、郝、侯、裘、袁各派之长，融会贯通化为己有，是当代花脸表演集大成者。
但是，客观上讲，吴钰璋与前辈还是有很大的差距。
吴松岩、吴钰璋父子的《七郎托兆》
吴钰璋金派是师从其父，吴松岩是金少山大弟子，机缘巧合拜师裘盛戎、袁世海，可谓根正苗红且根基深厚。但是他的演唱缺少韵味, 腔调比较直, 在继承金派上有明显的不足，金少山的金派，开宗立派主要靠天赋，但绝不是只有天赋。金派的韵味是靠天赋来体现的，不是光有高门大嗓就够的。甚至有批评者认为，吴先生的嗓音发闷，既缺乏金的高亢、又无裘的韵味，还没有袁能做戏。
吴钰璋作为49后培养的第一代京剧演员，总体而言还是比较全面的。