2011年11月《后宫·甄嬛传》开播，十三年间，内娱宫廷剧层出不穷，但它依旧是同类作品难以超越的天花板。作为剧中最具争议的反派，“安陵容”也成了屹立不倒的“黑莲花”。刚开播时，人人对安陵容都想得而诛之，如今再看，不少观众却期待她能有一次扬眉吐气的重生。

而安陵容的扮演者陶昕然，则实实在在地用这十三年完成了一次超越与“重生”，不仅突破了经典角色对自己的限制，更以十足的责任感和韧性，成就了一个理想主义者的“大女主”之路。

时至今日，小红书上依旧不乏“甄学十级学者”频繁输出关于《后宫·甄嬛传》的种种新知。十几年过去了，观众的价值观比2010年代多元了很多——过去，我们看剧时代入的是一路升级打怪的甄嬛；而如今，经历过挣扎、幻灭和躺平的观众们再回首，却不由得把目光投向了之前他们嗤之以鼻的安陵容。

因为充满讽刺的“鹂妃”封号，甄学家们有几分怜爱地称她为“安小鸟”，悲悯于她低微的家世、不足以艳压六宫的容貌，感叹她心比天高，命薄如纸。

承载这一切回味的，是演员陶昕然的绝佳演技。当年仅有25岁的她，将这个复杂的反派角色刻画得丰满立体。

从明媚甜美到油尽灯枯，没有主角光环的安陵容，难逃狭隘自卑的限制和终成弃子的宿命。阴暗狠辣的暗面与“终究错付”的悲凉自嘲，让这朵黑莲花拥有了对抗时间的生命力。

更有网友不甘心安陵容只能成为一种“梗”，只被作为一张嗓子痛时的表情包，而是希望赋予她命运的反转——“其实安陵容放在现在就是‘妥妥的大女主’啊！会调香，会刺绣，会唱歌，会冰嬉……学什么都快，好全能啊，不敢想象把她放在重生文里有多爽。”

于是，真的有热心网友创作了67章的《甄嬛传之安陵容重生》，让悲情反派升级为正牌女主，逆天改命，余生安稳。

陶昕然看到这部番外，是在《甄嬛传》开播十年之后的2021年，极为震惊的她泪洒当场，感动于网友对这一角色投入的时间与认可。

在这十年里，陶昕然结婚生女，又做了三年全职妈妈，虽有少量作品问世，但存在感都无法超越这一经典角色，“安陵容”自然也成为陶昕然身上最为醒目的一个标签。

在今年的丝绸之路国际电影节上，陶昕然接受媒体提问时曾这样说：

安陵容不能代表我的宽度，

我还有很多不同的可能性，

我想成为一个伟大的演员。

我从2006年开始拍戏到现在，

必须要把自己扔出舒适区了。

从女配到女主的路，在番外篇里可以靠作者的金手指，但在现实中，只能凭借演员自身的勇敢突破。走出舒适区的陶昕然，如今已不止是安陵容了。

这个10月，国内首部女性视角剧情式纪录片《凤凰：她的传奇》开播。这是四个中国古代女性的传奇大戏，也是一场跨越千年的女性对话。从汉代的解忧公主、唐代的武则天、宋代的李清照，到清代的沈寿，她们都用自己的方式过出了超出同时代人的人生，掌握了自己的命运。

第一集播出的便是李清照的故事，观众们惊觉，39岁的陶昕然清冷、知性和倔强的气质完美契合李清照的形象。

而原声台词和无需替身的一手狂草，也让我们于细微处见证了陶昕然这十余年来的“修炼”成果。

《凤凰：她的传奇》讲述的并非李清照锦绣如织的青年时光，而是着墨于她颠沛流离，狼狈不堪的后半生。文坛骄女才情满溢，却因国破家亡辗转逃难，纵有满腹才华，困于女性身份依旧只能通过改嫁谋得一条生路。

改嫁，便已被众人非议，就连亲生母亲也不能理解。

而改嫁后所遇非人，遭遇家暴，仅仅三个月便要状告丈夫离婚，“闪婚闪离”更是让她身上背负了洗不掉的道德污点。

李清照的勇敢在于，即便状告丈夫自己也要承受牢狱之灾，同样在所不惜；即便要以一己之力对抗整个崇尚理学的士大夫阶层，她也要让无耻之尤付出惨重的代价。

如果只是翻阅史书律法，我们很容易得出“宋代女性可以再婚、可以继承一定的财产，所以拥有相对比较高的社会地位”这种轻飘飘的结论。而真正要将离婚和保全个人财产付诸实施需要面对何种阻力？又有几人能抵挡这积毁销骨的中伤？身为宋代“精英女性”的李清照尚且如此，普通妇女又将面对如何残酷的命运？

陶昕然演出了这无尽绝望中的一丝希望——希望不在今生今世，而在百世之后。

她的韧性、她的不甘、她的清醒与无奈，在逼仄的生存空间里依旧荡气回肠，让这千年之前的人物拥有了超越时代的现代性——看这部短句便突然领悟了，身为婉约派代表词人的李清照，何以写出“生当作人杰，死亦为鬼雄”的诗句。

今年可以说是陶昕然的收获之年——除了10月开播的《凤凰：她的传奇》，11月8日，她担任领衔主演，制片人，出品人和监制的电影《夹缝之间》也将登陆全国院线。

逼仄的是安陵容的后宫，也是李清照的牢狱，无论虚构还是真实，总有女性沦落到命运边缘，夹缝求生。因为看到了她们，所以才有了这部现实主义题材的《夹缝之间》。

在这部惊悚犯罪剧情片中，陶昕然饰演单亲妈妈李青草，她就像在夹缝中努力生长的青草一样，用并不体面的方式，竭尽所能为女儿撑起一片小小的安稳空间。当无房无户口的她使劲全身解数想让女儿有学上的同时，却被卷入了一场陈年命案。

《夹缝之间》剧照

这部电影以真实事件为原型，已在陶昕然的心中酝酿了十年。她与导演扎根小县城，花费十年时间，一步一步丈量着，用最“笨”的办法完成了作品。

陶昕然饰演的底层母亲粗糙、疲惫而狠厉，作为一个女演员，是对扮相的挑战；而对于她首次担任的制片人身份来说，选择聚焦不被市场关注的城市边缘族群也需要莫大的勇气。

选择这样一个题材，源于陶昕然的责任感，也源自她一直坚持的：演员要一头扎进生活里才会诠释出有烟火气的角色。

（作为）文化工作者，

我们是有责任去拍摄、去记录，

去传播不常能被看到的

他们的故事的。

我曾经跟我一个制片人朋友探讨过，

我说为什么

你们现在做一些戏的时候，

描述的中年女性

都是有颜有钱无所不能，

为什么不描述中年女性的狼狈、

困境和残缺？

我渴望跟现实生活中的人有共鸣。

《夹缝之间》是一部涉及留守儿童的电影，因为了解留守儿童的困境，尤其是留守女童的困境，陶昕然多年来资助过两个留守女童。没有“鲤鱼跃龙门”式的戏剧化转折，被资助的女孩只是考上了职高，但是陶昕然说，这已经足够了。

被问到 “你觉得你超越了安陵容吗”的时候，陶昕然曾无畏反问：“市场超越了《甄嬛传》吗？在那一类的电视剧项目当中。”

安陵容的成功，

不是陶昕然一个人演得好，

不是她，

是这些人一起帮助我，

完成了安陵容。

所以呢，对不起，

我超越不了安陵容，

但是我一直在超越陶昕然。

今天，我们说陶昕然成为大女主，不止因为她身为演员突破戏路；不止因为她如今涉足幕后，挑战多重身份；甚至不止因为咖位。

真的大女主，在咖位和酣畅淋漓的戏份之外，还需要有理想，为了理想全力以赴，敢于试错——真的大女主，是按照自己的意愿去演戏，去生活。

我知道我是一个理想主义者，

也许会被现实狠狠地扇巴掌。

人生本就是一条不断前行、

不断试错、又不断修正的路，

我修正就好了。