1952年，安老与王文鹏、晋福长一起被政府收养于西安易俗社。因为安老不顾年迈，勤于教学，被称为“教练的教练”。他亲手培养了张咏华、刘棣华、刘伟民等人，李可易、凌光民等人都是在他的指教下走上教练、导演之路的。

张咏华、王君秋、王保易等人的《走雪》就是安老和孟广华编排的，期间，安老还请杨金凤做过改进。排成后，杨公愚对剧本做了改编，这才公演。

社里给张咏华、陈妙华排新版《峨眉二蛇》时，交凌光民、贺孝民执导，二人初次导戏无从下手，就灵机一动，置酒菜请教安老，安老不识字，他们就把剧本念给安老，安老遂把安场、唱腔登说得清清楚楚。此戏是张咏华、陈妙华赖以成名的开始。此后几成惯例，有新编剧目，大家就请安老喝酒。冯杰三没有新作也先让安老提出意见。

李可易负责编导大型传统剧《黄河阵》，就自然地也向安老请教，由于太过频繁，他索性把编导任务交给了安老，安老也欣然接受。毕竟早在晓钟社时，李可易就开始跟安老学习教戏、排戏了，他的教练、导演老师就是安老，当然也有封至模、惠济民等人。他见到安老总很恭敬，不叫“安老、安哥”不说话，人皆尽知。此剧让鲜出传统鬼神戏的易俗社轰动一时，刘毓中、李可易、张咏华、刘棣花、刘伟民等人都有精彩演唱，让人二目一新。安老也因此获得大奖，被誉为“教练中的教练”。

安老孤身寡欲，清静寡语。下班后一班学生就围着安老，说戏聊天，一般是安老给大家科工，杨宇良给大家顺腔，当时被当做新闻留影登报。

当49级学生都已经能登台演戏时，跟王文鹏学戏的刘伟民却连《祭灵》第一句还学不会，旁观已久的安老以王老身体不好为由，接过刘伟民，以《临潼山》给他开蒙。此剧是安老师兄万长子当年独步江湖的名剧，安老还请万长子同村的自幼看过、学过万长子演出，并以此剧扬名的闫更平过来指点。刘伟民也以此剧轰动一时，甚至被誉为“咸阳红”。期间还专门停演观摩了王集荣演出的此剧，不断进行改进。此后安老又给刘伟民传授了《拆书》《太和城》等戏，灯碗是安老亲自给煮、麻鞭是安老亲自给编，表演技巧也是安老悉心指点。后来刘毓中给他教了《观音堂》《宁武关》，政府就指定他拜刘毓老为师。

易俗社49级的成长，安老是背后最大的功臣。

安老在易俗社也经常参与一些社会演出和各界的内部示范演出。抗美援朝义演时，他跟刘毓中、杨公愚、马建翎合演《冯彦探监》，刘毓中出演冯彦、杨公愚出演狱卒、马建翎出演贺其狷，安老出演冯娘子，后来志书杂志等文献提及这件事唯独没有提安老。

安老还多次示范演出《反延安》《辛安驿》《善士亭》《大拜寿》（花脸）等鲜有人演出的名剧。

1964年，西安电影制片厂曾准备给包括安老在内的一批名艺人拍摄电影，安老预拍得有须生的《祭灵》《托印》，旦角《善士亭》《辛安驿》等，此事因为传统戏突然禁演而中止。现存安老《善士亭》录音就是那时留下来的。