对于观众而言，春晚上没了本山大叔后，就少了很多快乐，当年因为身体原因退出春晚，让无数观众意难平。
可后来才发现，原来并非身体抱恙，而是哈文的一个举动，让他彻底无缘春晚。
赵大师的春晚之路堪称传奇。
他出生于贫困家庭，童年历经坎坷，却凭借着对表演的热爱和执着，一步步走向了春晚的舞台。
他的小品以其独特的幽默风格和对生活的深刻洞察，成为了春晚收视率的保证。他的作品常常反映社会现实，让观众在欢笑中思考。
不仅让人捧腹大笑，还折射出了家庭、婚姻等社会问题。
他的表演风格深受观众喜爱。他那朴实的东北口音、生动的表情和夸张的动作，总能瞬间抓住观众的眼球。
他的小品常常以小人物为主角，通过他们的故事展现生活的酸甜苦辣。这种贴近生活的表演方式，让观众感到格外亲切。
赵大师在春晚的舞台上留下了许多经典之作，他的成功不仅在于他的表演才华，更在于他对观众需求的准确把握。
他知道观众在春节这个特殊的时刻，需要的是欢乐和温暖。所以，他的小品总是充满了浓浓的人情味，让观众在欢笑中感受到家的温馨。
然而，赵本山的春晚之路并非一帆风顺。随着时间的推移，他的作品也面临着各种挑战和争议。
有人认为他的小品过于低俗，缺乏教育意义；也有人认为他的表演风格已经过时，不再符合现代观众的审美需求。
但不可否认的是，他的小品的确带给了大众很多欢乐，而且在圈内他的水平依旧无人能够超越。
只是谁都没想到，很快，他就遭到了所谓的“反噬”。
2012 年，哈文担任春晚导演，新官上任的她决定对春晚进行一系列改革。
她追求 “高大上” 的艺术格调，认为小品在社会上的市场有限，语言类节目存在上限和瓶颈。
在网络时代，观众可以从网上获取各种搞笑梗，不一定还喜欢看春晚小品。于是，她推出了削减春晚小品数量并严格限制演出时长的新规则。
这一举措引起了广泛争议，毕竟对于很多观众来说，小品和相声是春晚的重要看点，而歌舞类节目的观看率相对较低。
但她坚持自己的改革方向，希望通过调整节目结构，给观众呈现一个既好笑又喜庆，同时更具艺术品质的春节联欢晚会。
她对赵大师的作品提出了质疑，认为其小品虽然搞笑，但缺乏教育意义。
在赵大叔看来，春晚的首要任务是逗乐观众，他的小品是为了让观众开心，以更好的姿态去过新年，而不是进行严肃的教育。
这种理念上的巨大分歧，使得两人关系紧张。
他创造出的一些脍炙人口的名梗，深受观众喜爱。而哈文则希望小品更具有教育意义，经得起时间的考验。
两人的分歧引发了一场没有“硝烟”的战争。
022012年，赵大师提交的小品《相亲 2》被总导演哈文判定为缺乏足够的教育价值，最终未被选用。
一个方案被否决，那就拿出备选方案，然而第二个作品同样遭到了拒绝。
此时，赵大师对自己的职业生涯产生了疑问：
“小品难道不就是为了博观众一笑吗？为何非得要有教育意义？”
不过，此时的他尚未死心。在 2013 年，他再次提交了自己的作品，结果依旧因内容问题被拒。
这一结果让老赵彻底心寒，同时也下定了决心，无论哪个电视台的春晚，他都不再参加。自此，二人之间的矛盾也算是彻底结下了。
实际上，在哈文担任总导演之时还发生了一个小插曲。赵本山在春晚的地位不言而喻，以往每当有新导演上任，都会前去拜访他。
但到了哈文这里，她根本不吃这一套，别说拜访了，就连节目都给毙掉了。
话说回来，如果按照这位海归导演的节目理念来编排春晚，那春晚还有什么看头呢？
所以在2013年之后，一代大师宣布退出春晚舞台，自此之后观众只能怀念他之前的作品。
很多人认为，是与哈文之间的矛盾致使他离开春晚，只能说这是一个契机，最重要的还是奥运会那年，那年的舞台给赵大师造成了终身难忘的伤害。
奥运年，赵大师接到春晚导演组要求创作奥运题材小品的任务，在仅剩一个多月时间里，团队紧急创作《火炬手》，期间编剧、导演被换，剧本薄弱且时间紧迫。
当时，距离春晚演出已不到几个月，他不得不匆匆召集团队，再次改剧本。他结束了与何庆魁的搭档后，邀请了资历稍差的徐正超做整个小品的编剧。
在如此紧张的时间里，要创作出一个优秀的奥运题材小品，难度可想而知。团队成员们日夜奋战，绞尽脑汁地构思剧情和包袱。
然而，由于时间紧迫，很多创意无法充分展开，只能仓促完成剧本。赵大师对这个剧本并不满意，但也无可奈何，毕竟时间不等人。
在排练过程中，这对老搭档凭借着丰富的表演经验，不断地对剧本进行调整和完善，但依然觉得这个作品存在很多不足之处。
谁承想到了直播时，原定 15 分钟的小品《火炬手》，由于前面节目失误，被要求延长到 25 分钟，这对他们二人来说无疑是巨大的挑战。
要在如此短的时间内增加 10 分钟的表演内容，难度可想而知。他们不仅要保持表演的连贯性和趣味性，还要考虑到观众的反应和接受程度。
在这个过程中，他们承受着巨大的压力，每一个表情、每一个动作都需要更加精准地把握。
为了完成这个不可能的任务，赵大师和丹丹凭借着多年的表演经验和默契，不断地调整节奏，增加互动，努力让整个表演更加丰满。
然而，这额外的 10 分钟也让他们倍感疲惫，精神高度紧张。
在表演过程中，还出现了忘带道具等突发状况。赵本山上台后发现黑色斜挎包忘拿了，而包里装着接下来小品中要用的道具。
这一突发情况让他们的压力瞬间倍增。但凭借着丰富的经验和默契，他们成功化解了危机。
宋丹丹赶忙与另一位搭档搭话，趁着切换镜头的时间差，赵本山下台将包偷偷拿了上来。
这个过程看似轻松，实则惊心动魄。他们不仅要应对突发状况，还要保持表演的状态，不能让观众看出任何破绽。
这种高强度的表演和压力的持续累积，让他们在表演结束后都感到身心俱疲。
正如赵大师在采访中回忆，如果包真的忘在后台，他的职业生涯可能就断送了。他们在舞台上的每一刻都如履薄冰，承受着巨大的压力。
节目结束后，赵回到后台，多年来积攒的压力如同决堤的洪水一般倾泻而出，他崩溃痛哭。
他直言，这是他所有小品作品里最弱、表演起来最费劲的一个。这个作品从创作开始就充满了挑战和困难。
这一年的崩溃挑战与后期哈文导演的“无脑规则”让他决定退出春晚，转战影视剧发展。
而在离开之前，他还顺带捧红了自己的徒弟小沈阳，原本大众都对他寄予厚望，觉得他能继承师傅的衣钵。
但谁承想，多年后他在节目上直言自己不演小品，因为太累了。
他表示，现如今的小品总要求在结尾有意义，要催泪，要感人，可他认为小品就是单纯的逗观众乐。
但逗别人笑是一件非常难的事情，而无法带给观众惊喜也让他倍感压力。
于是他只能放弃。
而赵大师何尝不是，之前的春晚上是自己造梗之后观众流传，而现如今只是将网络上的热梗照搬到舞台上。
以至于观众失去了乐趣。
最后还是希望之后的舞台上能够看到不一样的节目，回到当时的初心。
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