金鹰女神的光环褪去，留下的是茶余饭后的谈资和无尽的揣测。今年的金鹰奖，赵丽颖风光无限，从百花到飞天，再到金鹰，完成了一场名副其实的“奖项收割”。然而，在这光鲜亮丽的背后，金鹰奖却越来越像一面照妖镜，映照出娱乐圈“流量为王”的现实和明星们为了名利争奇斗艳的众生相。
金鹰奖作为中国电视艺术领域的权威奖项，其评选标准和结果自然备受关注。然而，近年来，金鹰奖似乎越来越偏爱那些自带流量的明星，其评选结果也常常引发争议。
就拿今年的金鹰奖来说，赵丽颖凭借《风吹半夏》斩获最佳女主角，这对她来说无疑是锦上添花。然而，也有不少人质疑，赵丽颖的获奖是否真的实至名归，还是说金鹰奖更看重的是她背后的庞大粉丝群体和话题热度？
不可否认，赵丽颖的演技在85花中属于佼佼者，但她今年能够包揽三大奖项，与金鹰奖对流量的偏爱不无关系。毕竟，在如今这个“流量为王”的时代，拥有庞大粉丝基础和话题度的明星，更容易获得评委和观众的青睐。
与赵丽颖的春风得意形成鲜明对比的是，那些演技精湛却缺少流量的老戏骨们，在金鹰奖的舞台上却显得黯淡无光。今年，范伟凭借在《漫长的季节》中的出色表现，终于获得了最佳男主角，这本该是一件值得庆贺的事情，但却让人感到一丝悲凉。试想，如果范伟不是凭借《漫长的季节》这部爆款剧再次翻红，他是否还能获得金鹰奖的认可？
金鹰奖的“照妖镜”效应，不仅体现在奖项评选上，也体现在明星们的态度上。
今年的金鹰奖颁奖典礼上，不少获得提名的明星都选择了缺席，比如刘琳、唐嫣、周迅等实力派演员。她们的缺席，似乎也从侧面印证了金鹰奖的“潜规则”：没有流量，即使获奖也可能成为陪衬。与其去走个过场，不如把时间和精力放在更有意义的事情上。
当然，也有一些明星选择“带作品”参加金鹰奖，希望能够借此机会提升自己的知名度和影响力。比如，张新成虽然凭借《以家人之名》获得了最佳男配角提名，但他深知自己与李现、张若昀等流量小生相比，还存在一定的差距。因此，他在颁奖典礼上表现得十分谦虚低调，甚至被刘涛“强行CUE”与李现相提并论时，也表现得十分淡定。
而何炅作为金鹰奖的“老熟人”，则深谙娱乐圈的“生存法则”。他在颁奖典礼上对各位明星的介绍，可谓是面面俱到，既不得罪人，又能够恰到好处地烘托气氛。
然而，这种“高情商”的背后，也隐藏着娱乐圈的“人情世故”。比如，他在介绍赵丽颖时，特意提到了她主演的电视剧《风吹半夏》，并送上了一把寓意“开疆扩土”的裁纸刀，这番“送礼”的举动，既是对赵丽颖获奖的祝贺，也是对剧方的一种宣传。
金鹰奖，本应是中国电视艺术的最高殿堂，然而，在“流量为王”的时代背景下，它却逐渐沦为了娱乐圈的名利场。明星们为了争夺奖项，不惜使出浑身解数，而金鹰奖本身也似乎在迎合这种趋势，其评选结果也越来越难以服众。
金鹰奖的“照妖镜”效应，不仅照出了娱乐圈的现状，也照出了它自身的问题。当一个奖项过度追求流量和话题度，而忽视了对艺术本身的尊重和追求时，它还能走多远？
今年的金鹰奖，虽然也有一些亮点，比如范伟、辛爽等实力派演员和导演的获奖，以及《三体》这部科幻题材电视剧的获奖，都让人看到了金鹰奖对艺术品质的追求。
但不可否认的是，金鹰奖想要摆脱“流量为王”的标签，还需要做出更多的努力。
首先，要改革评选机制，提高评委的专业性和权威性，减少流量对评选结果的影响。
其次，要鼓励原创，扶持优秀作品，为那些真正有艺术价值的电视剧和演员提供更多展示的平台。
最后，要引导正确的价值观，让观众明白，流量和人气只是一时的，只有真正优秀的演员和作品，才能经得起时间的考验。
金鹰奖，作为中国电视艺术的最高奖项之一，承载着无数电视人的梦想和希望。希望它能够不忘初心，坚守艺术的底线，真正成为中国电视艺术发展的风向标，而不是一面只关注流量和名利的“照妖镜”。
金鹰奖的落幕，对于获奖者来说，是荣誉的加冕，是多年努力的回报；而对于那些与奖项擦肩而过的演员和作品来说，也并非是失败，而是一个新的起点。
正如吴越在采访中所说，她来参加金鹰奖，就是来“鼓掌”的。这种豁达的心态，或许才是娱乐圈最需要的。
毕竟，奖项只是对过去的一种肯定，而未来，还需要更加努力地去创造。
希望所有电视人都能够不忘初心，砥砺前行，为观众带来更多优秀的作品，共同推动中国电视艺术的繁荣发展。
信息来源
中国日报网 2024-10-20 “范伟、赵丽颖分获第32届中国电视金鹰奖最佳男女主角”
钱江晚报 2024-10-20 “金鹰奖揭晓！范伟、赵丽颖获最佳男、女主，何炅也拿奖了！”
光明网 2024-10-16 “第32届中国电视金鹰奖提名名单公布”
澎湃新闻 2024-10-20 “赵丽颖凭借《风吹半夏》获金鹰奖最佳女主角奖”