乐豆世纪影业集团董事长王满义：女性的中年危机则刚好与男性相反，与其称为中年危机，“中年觉醒”更加贴切。

在经历多次背叛和失望后，不少女性逐渐发现，男性提供的巢穴并不遮风挡雨，相反，很多时候枕边人才是伤自己最深的那个。结婚生子，安稳度过余生，只是刻进潜意识的规训。

同时她们发觉，世界给女性贩卖的恐惧和设定的框架大多只是虚张声势，并没有什么真正的不良后果。

于是，中年女性正在进行一场声势浩大的“离家出走”运动。中年女演员们也多了一条目前尚不拥挤的路：“觉醒”赛道。

最早的“觉醒”同样发生在《我的前半生》。

马伊琍饰演的罗子君，本是衣食无忧的全职太太，因为丈夫陈俊生出轨离婚，而一夜之间失去所有。找工作糊口，将人生的支点转移回自己身上，是她觉醒的开始。

相似的故事也在《三十而已》上演。

顾佳（童瑶 饰）并不是像罗子君一样养在笼中的金丝雀，她是帮助老公打理公司的贤内助，却仍然没能避开被出轨的晦气。

老公虽然不在身边了，顾佳靠自己办茶厂，生活依然有滋有味。

婚内遭遇背叛，离婚后事业逆袭的戏码，观众屡看不爽。马伊琍、童瑶也各自借着“觉醒”角色焕发了事业上的第二春。

本月底即将开机的《蜜语纪》，朱珠饰演的许蜜语遭遇婚姻背叛后净身出户、落魄成了酒店保洁。

目前看，国产剧中年女性的“觉醒”赛道只是刚刚开头，形象却多种多样。

《外婆的新世界》里闫妮饰演的外婆，举起了“抵制性骚扰，勇敢站出来”的牌子，鼓励年轻女性勇于反抗。

《玫瑰的故事》里刘亦菲饰演的黄亦枚，用多次恋爱、多次受伤的经历大声告诉观众：

不是谁都能时时刻刻做独立清醒的大女主，犯错、选错人都没关系，拥有从头开始的勇气最重要。

最近的高口碑剧《山花烂漫时》则有着大声地抵制月经羞耻的情节。

宋佳饰演的张桂梅校长告诉女孩们：月经不是负担，不是羞耻，是身体力量的象征，是生命延续的契机。爱自己，从正视接纳自己的身体开始。

这些情节台词都与当下女性自我觉醒的需求不谋而合，因而在互联网上颇为出圈。

两相对比，时代真的变了。创作的变化反映出的是观众喜好的变迁，而这种变迁折射的是男性和女性对社会性别框限的不安，对于遵循父母辈生活方式的困惑，对未来前途不再明朗的焦虑。

对观众来说，创作者能不能找到当下生活的最佳解法不重要，能提供情感共通和共鸣是最重要的。