上半部分内容比较General，精彩的细节具体到每个坂在中篇
冠番是大部分非握手粉尤其是海外粉对肥秋系最直接的几个入口之一。冠番状态的高下和整个团整体面貌还是有些正相关的
Anyway
以下黑字为原文
长尾真 1965年出生。电视制作人。除了坂道三组的节目外，目前还制作《乃木坂配信中》《乃木坂46小时TV》《日向坂46小时TV》等节目。
町田裕章 1974年出生。广播作家。除了坂道三组的节目外，还负责《アメトーク!》《ロンドンハーツ》《サクラミーツ》《あのちゃんねる》《周刊ナイナイミュージック》《ミュージックジェネレーション》等节目。
制作人 & 编剧
长尾真 × 町田裕章
从2011年10月开播的《乃木坂，在哪儿？》到现在，参与制作坂道系列三大组合冠名
节目的制作人与编剧，一同探讨“偶像团体综艺”的形式，以及三档节目各自的魅力。
长尾真：我们最初在《乃木坂在哪？》中想要做的，用一句话概括，就是制作一期生33人的“目录”。意思是，这些孩子们作为偶像开始了她们的人生。为了让观众了解她们中的每一个人，知道她们是谁，我们思考应该怎样做才能让大家认识她们。例如，“啊，原来白石麻衣是这样的孩子”、“生驹里奈是这种感觉啊”。我们设计了能够让观众记住她们的企划。归根结底，无论是后来的欅坂、平假名けやき，还是如今的櫻坂、日向坂，这个基础一直延续至今。
町田裕章：我大约是在节目开始后一年左右加入的。最初我感觉，节目的制作方式和《ぷっすま》有些类似。意思是，如果是搞笑艺人的节目，搞笑艺人会不断说出有趣的话，节目自然就会变得有趣。但《ぷっすま》的草彅刚和ユースケ并不是搞笑艺人，所以需要通过“企划”来制造有趣的场面。当然，《乃木坂在哪？》中有香蕉人作为主持人，但主角还是那些女孩们。从这个角度来看，我们确实参考了《ぷっすま》的节目形式。
PS：町田说出了一个关键，节目到底有没有意思需要企划本身作为载体，因为成员本身不足以完成整个内容。但是这两者是互相的。只有企划成员参与度不足是不行的，只靠成员没有合适的企划自然也不行。在这个访谈的中篇就能看到一些端倪
“实际参与制作后感觉如何？”
町田：我想，所有工作人员可能都有同样的感受，那就是一开始很难记住她们所有人。所以我们在比较早的阶段就推出了聚焦个人的企划，比如“秋元真夏的撒娇审判”等。这样一来，观众也能逐渐记住每个成员。相反，如果一大群人在玩游戏，对于不了解她们的人来说，个体的性格就很难被记住。因此，我们尽量保持这种“外部的视角”。
长尾：你刚才的说法很切中要点。本节目到底是为了已有粉丝制作的，还是为了拓展受众群体，吸引第一次接触她们的观众？不同的目标决定了节目的内容。我认为，电视节目基本上是为了后者服务的。第一次观看的观众会因为某个点而停下来，也许是因为“好可爱！”或“好有趣！”但无论如何，节目需要有一个吸引观众的关键点。即使这个节目最终是依赖粉丝支撑的，这一点也是不可或缺的。
町田：完全同意。很多时候，观众只是偶然在电视上看到某个可爱的女孩，然后因此入坑，逐渐深入她们的世界。我认为，这个节目正是为了起到这种引导作用。
P S： 这一点毫无疑问，包括我个人，加推久保的关键节点之一也是23单工事中给她的那一集，久保先生的大竞猜。
但是这个节目最终是粉丝的，所以粉丝向的传话是必不可少的，这在工事中的分析里已经看得很明白了
随着坂道系列组合的增加，每个组合都有了自己的冠名节目。作为制作方，你们是否在制作时意识到了不同的制作方式和差异？
长尾：我们并没有打算在制作方式上做太多改变。继《乃木坂在哪里？》之后，开始制作的是《欅坂，写不出来？》……其实也没有怎么改变，对吧？
町田：我觉得没有改变。当时我们还讨论过“这样会不会太相似了，该怎么办呢”，我记得有过这样的对话（笑）。但实际上，我们面向扩大观众群的初衷并没有改变。
长尾：不过欅坂的成员大多是在看过乃木坂节目后加入的，所以她们对电视节目、综艺节目的形式已经有了些认知，这点和乃木坂刚开始时完全不同。然而，欅坂成员的风格偏向于不主动表现自己，在综艺节目上有些难度。可能只是恰巧聚集了这样的孩子们。
町田：这就像学校的班级一样，有的班级总是吵闹不休，有的则很安静。当然，作为制作团队，最初我们也很困难（笑），录影棚的气氛始终没有进入综艺的节奏。不过我们并没有进行大的改变，而是逐渐随着她们的变化进行调整。
PS不愧是放送作家，说话就是好听。尽管很困难，但是制作团队没有大的改变，竟能把放弃治疗说得如此动听。不过别急，下一篇我们就能看到，又是樱麻了的一篇访谈，欲扬先抑
长尾：这让我想起了，当《乃木坂在哪里？》变成现在的《乃木坂工事中》时，我们更换了节目的布景。MC站在中间，成员们围成一个半圆，意图是让大家更加积极地发言。但她们反馈说，当自己前面有其他成员时，会觉得难以开口。
町田：是啊，这和搞笑艺人的心态确实不太一样。
长尾：是的，面对香蕉人（MC组合），她们没问题，但在其他成员面前展示与平时不同的自己，她们还是有些抵触。
町田：确实，录制节目时大家都会多少进入“综艺模式”。但这些反应还是挺新鲜的。我们也会根据她们的现场氛围调整企划，因此现在的三个节目在呈现方式上都有所不同。
以上
上篇以偶像冠番制作一般意义上概念性的东西为主，具体的都在中篇里。
不过，说到底，偶像综艺和偶像演唱会的本质是类似的。都是偶像成员和演出内容的平衡。只呈现成员，节目不会有趣；只做综艺，那又不符合偶像的商业内核；既要有成员又要有内容，这个平衡的关键支点其实说到底还是成员对演出的参与度。和演唱会一样，只有成员自己动起来，参与到演出中一个“偶像的演出”才能成立。
这就是长尾和町田在上篇里表达的核心，
1:偶像冠番的本质，就是偶像放在企划中，再用企划来呈现偶像的个性与可爱（这个表述是不是在演唱会访谈里也是一样的？）的一个表演；
2:偶像冠番制作的要点则在于如何让成员与表演达成平衡
3:偶像冠番完成的难点则在于如何把这些难伺候的素人女孩们塞进企划里并且让她们动起来
我们下一篇就能看到制作人嘴里赞不绝口的克服难点的正面例子是谁了
什么？你猜到了？那就对了，看了这么多篇制作人访谈还猜不到那就白看了？白？