看第一遍我哭了，那一个小时看第二遍又哭了。我是个笑点比较高的人，很少因为看电影，电视剧或者什么综艺节目而流泪，特别是看喜剧流泪的时候屈指可数，记忆中，贾玲的小品《你好，李焕英》,杨树林的小品《闯关东》哭过,前者是因为去世的母亲而共情，后者因杨树林最后的唱段而代入，这是比较复杂，既受到阎鹤祥作品本身的魅力所感染，又因同样的中年困惑被打动，

这种情绪在他说出那句：“ 相声演员阎鹤祥下台鞠躬”时喷薄而出，达到了顶点，是完全不受控制的情绪发泄，那一刻我由衷的感到，其实这个作能不能让作者获得这个节目的冠军真的不那么重要，一个作品能让受众产生如此的情感共鸣已经说明它足够好了。起码对于我个人来说，也许一年之后就忘了这个节目的名字。但我可以确定的是，哪怕过了十年我可能还会在某一刻，想到这个作品。一部好的作品，总有属于它的特质，我认为阎鹤祥的这段脱口秀起码有以下三个方面难能可贵的特质。

一是作品真诚。一部作品如果缺少了这个特质，那么很难称其为好作品。真诚是最能感染人、鼓舞人、拉近人、调动人情绪的东西。很多喜剧作品之所以让人看了无感，恰恰是缺乏了这种特质。如果说阎鹤祥在这个舞台上的第一个作品不乏真诚，但照比最后一个作品，真诚的，浓度和烈度都没有这么足、这么慢。就如他在作品中所说“用心就进，不用心就远”。还有那句“郭麒麟不是我的段子，而是我的处境”，都让人为之动情，而这份真诚不光感动了自己，也打动了评委杨天真、罗永浩以及观众，还让睿智通透的郭麒麟也语无伦次了，我想这就是真诚所带来的艺术魅力吧。

二是不乏深度。阎鹤祥的段子从来不缺乏知识点，这大概与他大量的学习阅读，以及相声和评书的丰富经历是密不可分的。他的段子中，具有对传统文化的传达与解构，比如，少班主摔杯为号，天下单口英雄一网打尽：再比如说自己就像司马懿，城门大开，空的没的。诸如这样的内容还有很多，这也构成了他脱口秀段子的一个显著特点。他的作品，其中既有大量的传统文化，又不乏新知识的普及，比如这次提到的对跖点，而且他以这些知识为引线，加入了自己更深层次的思考与引申，让他的作品在欢乐与轻松之中具有了广度与深度，增强了作品的吸引力与感染力。

三是阅历丰富。读万卷书不如行万里路。显然阎鹤祥既读了万卷书又行了万里路，他骑着摩托车周游世界的经历很多人都知道，但是他究竟走了多些地方，学习和感悟到了什么没人知道。这次他引用了相声中贯口的技巧，把自己去过的地方告诉给大家，即是一次总结又是再出发前的提示，因此在他说，他站在阿根廷潘帕斯草原和巴塔哥尼亚高原交汇处，也就是他家的对跖点时的那段中年人的无助，显得如此生动，如此直插内心，让人感动不已，这就是阅历带给人的成熟与豁达，让他的作品变得如此富有浓厚的人文属性且如此精彩。

不可否认，阎鹤祥脱口秀作品的文本确实精彩，但如果缺少了以上三个方面的特点，就不会达到这样的艺术效果。人们常说好的喜剧作品，是笑中含泪的，让人在欢乐的同时有所体会，有所感悟，有所感动，这些阎鹤祥都做到了。正如罗永浩所说，在喜单的舞台上阎鹤祥是唯一做到的，因此，冠军的分量和作品的分量比起来，有点过轻了。

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