“你们以为小沈阳他们离开本山传媒，简单的‘家庭原因’吗？”

一位自称“赵本山御用替身”的直播间里，抛出了这样一句话。

直播间里瞬间炸了锅，弹幕刷的飞起，满屏都是“真的假的？”、“快说快说！”、“细说！”。

这已经不是第一次，本山传媒的弟子被曝出“出走”的消息了。

最早是凭借“赵玉田”一角走红的吴云飞，关于他“家里有矿”、“不差钱”的传闻，在坊间流传已久。

后来，他逐渐淡出《乡村爱情》剧组，开始在社交平台上直播带货，似乎印证了那些传闻的真实性。

紧接着，是曾经在舞台上大喊“不差钱”的小沈阳。

他从2014年之后就很少出现在赵本山的作品里，转而参演了一些影视剧，甚至还开起了演唱会，似乎有意与“小品演员”的身份彻底告别。

而最近一次，则是那位与小沈阳只有一字之差的小沈龙。

这位以模仿著称的喜剧演员，在离开本山传媒之后，也开始了自己的直播带货生涯。

曾为本山传媒“台柱子”的三位艺人，竟不谋而合地做出“出走”之举。

究竟是“师徒反目”的闹剧在其后作祟，还是另有不为众人所知的隐情？

要想解开这些疑问，或许要从赵本山和他的“本山式”表演说起。

1990年，赵本山第一次登上春晚的舞台，就凭借小品《相亲》一炮而红。

此后的二十多年里，他几乎每年都会带着新的作品和搭档，出现在春晚的舞台上，成为了无数中国人心中不可替代的“喜剧之王”。

而他所创造的“本山式”表演，更是成为了中国喜剧舞台上的一道独特风景线。

这种表演风格，根植于东北农村的文化土壤，以夸张的人物造型、幽默的语言风格、接地气的故事情节，以及对社会现实的讽刺和批判，赢得了广大观众的喜爱。

“卖拐”、“不差钱”、“脑袋大脖子粗”……这些经典的台词和桥段，至今仍被人们津津乐道，成为了几代人的共同记忆。

然而，伴随时代的演进以及观众审美旨趣的转变，“本山式”表演渐露其局限性。

过度依赖地域文化，使得“本山式”表演在面对全国观众时，出现了一定的文化隔阂。

很多南方观众，对于东北方言和农村生活并不熟悉，这就导致他们难以理解“本山式”表演中的笑点。

套路化的表演模式，也让观众产生了审美疲劳。

很多观众反映，看赵本山的小品，就像是在“炒冷饭”，缺乏新意和惊喜。

对社会现实的讽刺和批判，也让“本山式”表演在创作上受到了一定的限制。

在一些敏感话题面前，“本山式”表演不得不选择回避或者进行“软化”处理，这也在一定程度上削弱了它的批判性和艺术价值。

2013 年，赵本山于春晚舞台完成了其最后的亮相，这一时刻，成为了春晚历史中一个令人难以忘怀的节点。

此后，他渐次隐匿于公众视野之外，把更多精力倾注于徒弟的培育以及公司业务的拓展之上。

然而，没有了赵本山这位“顶梁柱”，“本山帝国”的根基似乎也开始动摇。

2003 年，“本山传媒”应运而生，旗下签约艺人众多，诸如小沈阳、宋小宝、王小利等喜剧明星皆家喻户晓。

在赵本山的引领下，其众徒弟曾盛极一时，化身中国喜剧领域的中流砥柱。

然而，随着赵本山的隐退，“本山帝国”的吸引力似乎也在逐渐减弱。

“本山传媒”的很多作品，都带有明显的“本山式”表演风格。

这种风格固然能够保证作品的质量和笑点，但也限制了徒弟们的个人发展。

以小沈阳为例，自“不差钱”之后，他亦曾尝试转型，涉足了部分影视剧作品的演绎。

然而，由于他身上的“小品演员”标签太过明显，导致他在影视剧中的表现并不尽如人意，甚至还被一些观众批评“只会装疯卖傻”。

对于那些有野心的徒弟们来说，留在“本山帝国”，或许意味着要一辈子生活在赵本山的阴影之下，无法真正实现自己的追求。

“本山传媒”的管理模式，竟引得部分徒弟心生不满。这种模式或许在某些方面存在不足，从而导致了徒弟们情绪的产生。

据一些知情人士透露，“本山传媒”的管理非常严格，徒弟们的演出收入，都要上缴公司，然后再由公司进行分配。

这种“家长式”的管理模式，虽然能够保证公司的利益，但也容易引起徒弟们的不满。

“与其在‘本山帝国’里当一颗螺丝钉，不如出去闯荡一番，或许还能闯出自己的一片天地。”一位已经离开“本山传媒”的徒弟这样说道。

因此，对于那些有能力、有野心的徒弟们来说，“出走”或许是他们最好的选择。

“本山帝国”的衰落，固然与赵本山的隐退和徒弟们的“出走”有关，但更深层次的原因，或许是时代的发展和观众审美趣味的变化。

因互联网与移动设备的广泛普及，如今人们获取信息的途径愈发多元，娱乐形式更是日益丰富。

传统的电视节目，如今已非人们独有的娱乐之选。

在信息时代，多样的娱乐形式层出不穷，人们的选择愈发丰富多元。

短视频、直播、网络综艺等新兴娱乐形式的崛起，对传统喜剧表演形式造成了巨大的冲击。

与“本山式”表演相比，这些新兴娱乐形式更加注重互动性和娱乐性，内容也更加多元化，更能满足当代观众的审美需求。

而“本山式”表演，则因为其固有的局限性，难以适应这种变化。

“现在很多年轻人，已经不看春晚了，更别说看小品了。”

一位资深喜剧编剧这样说道：“他们更喜欢在手机上刷短视频，看直播，那些内容更加轻松、搞笑，也更符合他们的口味。”

“本山式”表演的衰落，是时代发展的必然结果。

它仿若一艘往昔璀璨的巨轮，于时代浪潮间渐失方向，最终无奈搁浅于沙滩。

但这并不意味着，“本山式”表演就没有任何价值了。

它曾经给无数人带来过欢笑，也曾深刻地反映了社会现实，这些都是不可磨灭的印记。

而赵本山和他的徒弟们，也在努力地寻找着新的出路。

“本山传媒”并没有因为赵本山的隐退和徒弟们的“出走”而倒下。

相反，它正在积极地转型，试图在新的时代背景下找到自己的定位。

一方面，“本山传媒”开始尝试新的喜剧形式，比如网络电影、网络剧等。

2015年，由“本山传媒”出品的网络喜剧《屌丝男士4》上线，取得了不错的点击率和口碑。这部剧集摒弃了传统的“本山式”表演风格，以更加年轻化的视角和表达方式，吸引了不少年轻观众。

另一方面，“本山传媒”也在积极地培养新的喜剧人才。

2017年，赵本山创办了“辽宁民间艺术团”，招收了一批年轻演员，希望能够将“本山式”表演的精髓传承下去。

然而，对于“本山传媒”来说，转型之路并不平坦。

新的喜剧形式，意味着新的竞争对手和新的挑战。而培养新的喜剧人才，更是一个漫长而需要耐心的过程。

“赵家班”正面临着一场“中年危机”。

如何既能守住传统，又能开拓创新，是摆在他们面前的一道难题。

赵本山的隐退，标志着一个时代的结束。

但中国喜剧的脚步，并不会因此而停滞不前。

近些年来，因《脱口秀大会》《奇葩说》等网综的火热播出，新兴喜剧形式渐入大众视野，短时间内便斩获众多粉丝。

这些新兴喜剧形式，更加注重个人表达和思想性，更能引发年轻观众的共鸣。

而以李诞、池子、王建国为代表的新一代喜剧演员，也开始崭露头角，成为了中国喜剧舞台上的新生力量。

他们没有经历过“本山式”表演的辉煌时代，也没有背负着传承的包袱，而是以更加自由、开放的姿态，探索着喜剧的边界。

中国喜剧的未来，属于这些年轻人。

“本山帝国”的黄昏，是不可逆转的趋势。

然而，它所象征的，绝非仅一人的成败，实则为一个时代的演进。这其中，蕴含着深厚的社会意义，展现着时代的风云变幻。

“本山式”表演的衰落，提醒我们，任何艺术形式，都必须与时俱进，才能保持长久的生命力。

而中国喜剧的未来，也必将在传承与创新的交织中，不断地焕发出新的生机。

对于小沈阳的解约大家怎么看？欢迎留言......

信息来源：

[1]鞍山云2024年9月22日《全场高燃!小沈阳听醉万余观众 大鞍山倾倒各地歌迷》

[2]光明网2024年3月19日《“消失”15年，小沈阳到底去哪儿了？》

但为提升文章可读性，细节可能存在润色，请理智阅读，仅供参考!