近日，“纪念契诃夫逝世120周年典藏版舞台剧《樱桃园》戏剧创作对谈”，在方所成都店进行。舞台剧《樱桃园》艺术总监兼领衔主演金星与青年导演文也，展开对谈，从如何与图米纳斯冒险，再到《樱桃园》文本解读及创排幕后日常、金星的戏剧理想，金星为剧迷分享了创作背后的独家故事。

金星与文也对谈。图据主办方

《樱桃园》的诞生：有惊喜也有遗憾

金星对里马斯·图米纳斯导演钦慕多年，曾带着《日出》的剧本多次登门拜访。老先生很认真地阅读了曹禺作品的译本，遗憾地表示自己无法导演，给出的理由是“曹禺笔下的每个角色栩栩如生，我作为外来者无法把握中国语言的丰富性。”这已然显示了老先生对艺术的认真与尊敬，达到了谨慎的程度，不过他随即也抛出橄榄枝：“我排演契诃夫几乎一辈子，但我对他仍保有激情与无尽的感觉。《海鸥》与《樱桃园》你想选哪一部？”

金星立马选择了《樱桃园》，两个有态度的人一拍即合。她也给出了自己的理由：“《樱桃园》里的柳鲍芙非常适合我，而且《樱桃园》是宏大的，我喜欢大的东西。”里马斯·图米纳斯导演已经对《樱桃园》所有版本熟稔于心，可他仍想创新一部与众不同的《樱桃园》，他问金星，“你想跟我冒险吗？”金星毫不犹豫地回答，“亲爱的导演，我这一辈子都在冒险，冒险几乎是我的一个标签、一个属性，我就敢冒险！我就想做别人不敢做的事情！”

冒险就此开始，但此刻谁都没想到，这一版本的《樱桃园》成为了里马斯·图米纳斯的遗作，仿佛与1990年立陶宛维尔纽斯剧院上演的第一部契诃夫作品，命运般地呼应了。当金星请老先生排演《樱桃园》之时，他已身患绝症，十年的肺癌更加严重，考虑到老先生的健康问题，金星带领火星戏剧社全班人马飞往意大利排练了两个月。遗憾的是，里马斯·图米纳斯导演和金星的父亲在此期间相继离世。

伯乐与至亲的离世，并没有让金星一蹶不振，她就像生命力旺盛的柳鲍芙一般，冥冥之中潜有预感，做出了令人惊讶的决定......“我这个人不说先见之明吧，我在排演之初，就自掏腰包拍摄纪录片，明年全世界都能看到《樱桃园》是如何排演出来的，非常令人感慨。”

金星。图据主办方

《樱桃园》的创新与意义：渺小又伟大

里马斯·图米纳斯的创新在于“大动刀”，将原剧四幕戏剧改为上下半场，既符合现代的快节奏、紧凑的布局，又不丢掉契诃夫作品的内核与精华，这可谓是大师终生一作的手笔。

除了上下半场的“快”，《樱桃园》的“大”也是金星认为很有现代意义的。“所有人，无论哪个民族，无论哪种文化，当面对一个时代更迭的时候，小小的个人及家族如何做选择，个人的力量对于时代洪流来说是无比微小的，但是渺小也很伟大。”

《樱桃园》中的每一个人物在现代都能找到一一对照，这是《樱桃园》跨时代的意义。比如金星就对应了柳鲍芙，她对柳鲍芙的角色理解也非常深入、生动、有趣。“善良、慷慨、喜欢与人分享。灵动，总带着神秘的微笑，唯有死亡能让柳鲍芙静止。但我和她有三点不同。一个是柳鲍芙出生就是贵族，我不是；另外一个是，柳鲍芙不会打理自己的财产，我很会理财；第三个是柳鲍芙不会看男人，我很会看男人。”

现场观众。图据主办方

金星：我要做艺术，绝不看别人的脸色

青年导演文也向金星提问，在她的艺术经历中有什么‘被砍掉的樱桃园’吗？金星对此给出了自己的答案。回望金星的艺术生涯，从17岁获得中国第一届桃李杯金奖、20岁受国家公派赴美国纽约学习现代舞 ，再到30岁第一次演舞台剧被指名成为田沁鑫导演处女作《断腕》的女主角、同年第一次导演了《音乐之声》舞台剧......“冥冥之中，我就意识到，我一定会走一条不同寻常的路，所以我一定先获得能走这条路的资本。”

金星一直在不断跨界，也有很多标签，随着她的冒险而改变：舞蹈家金星、演员金星、导演金星、主持人金星.....而询问金星关于这一切成就的感想，她的回答却是简短的两个字：“没有。”金星坚决地回答，“好汉不提当年勇，我的事业还没开始呢。”

金星说，自己对挣钱没那么大野心，唯一能让她动起来的就是舞台。这次投资的钱全是她带货三年攒的。“我这个人有洁癖，性格也很傲娇。我要做艺术，绝不看别人的脸色，所以没办法，只能自己掏兜。”

金星更透露，火星戏剧社每个年轻演员都是非常有实力，自己的梦想就是能“散养”这些演员，庇护这样良好的创作环境。“我还有很多想做的，比如火星戏剧社计划排演第三部戏剧《莎乐美》，我还要买一个自己的剧院，每次直播带货，我看到的不是钱，我看到的是我的戏要出来了，我的剧院又多了一排椅子