丁太升确实有两把刷子。

在最新的乐评作品中，丁太升再次谈起了刀郎，居然一口气说了13分钟，又是谈行业发展，又是引经据典，而且没准备台词，给刀郎好一顿吐槽。

去年刀郎新歌《罗刹海市》火爆的时候，丁太升就聊过刀郎，称其很好，但反对神话刀郎，他的好在于当年爆红之后没有疯狂捞钱和炒作。

丁太升时隔一年再谈刀郎，还是那个原因：刀郎又爆红了。

8月30日，刀郎举办了线上演唱会《山歌响起的地方》，3个小时的演唱会吸引了超过5200万人观看，点赞量高达6亿。

之后，刀郎趁热打铁开始巡演，已经收官的成都场和南京场都是一票难求，无论是官方还是粉丝拍摄的片段，在某音短视频平台上都引发了歌迷们的热烈讨论。

值得一提的是，刀郎的徒弟云朵并没有跟着师傅巡演，网传双方早几年就分道扬镳了，而刀郎在这次巡演中成功捧红了另一位徒弟徐子尧，她的热度也堪称可怕。

丁太升认为，刀郎有两次爆火，第一次是彩铃爆发的时代，代表作是《2002年的第一场雪》《冲动的惩罚》《情人》等。

第二次是经济下行与文化收紧的年代，也就是去年强势回归的新专辑，当然主要是《罗刹海市》这首歌。

对于刀郎早期的作品，丁太升认为虽然比同样是网络歌曲的《老鼠爱大米》《两只蝴蝶》《猪之歌》等好一些，但制作水平仍旧不高，是草根歌手推动的结果。

当年的那些作品，丁太升肯定了其朗朗上口的优点，但又说在制作层面上是粗糙的、简陋的。

从作品本身来看，丁太升直言不讳地说那些歌也着实当得起一个“土”字，旋律流俗、歌词媚俗。

比如“如果那天你不知道我喝了多少杯，你就不会明白你有多美”“用你那火火的嘴唇，让我在午夜里无尽地销魂”。

不过，丁太升肯定了“2002年的第一场雪，比以往时候来得更晚一些”，说写得还是非常不错的。

有趣的是，丁太升还提到了那英。

他认为，刀郎当年之所以不被认可，比如那英们以及大多数唱片公司，是因为刀郎的作品品质是远远低于唱片工业平均标准的，但销量却令人难以置信。

谈完刀郎早期的作品，丁太升又发表了自己对《山歌寥哉》的看法，称显然是有着巨大蜕变的，至少歌词不再是简单的情情爱爱，而是多了批判性。

不过，丁太升依然不认可刀郎的新专辑。

他认为，《山歌寥哉》的那种批判性更多是刀郎的个人感受，并没有更广泛的社会性。

《罗刹海市》里的隐喻，包括那又鸟、马户、公公、脏东西等，一下让刀郎再次成为了人们的情绪出口，甚至演变成了带有网络暴力的狂欢，所以歌才火了，刀郎也才又火了。

丁太升直言自己对包括《罗刹海市》在内的《山歌寥哉》那张专辑的音乐性和可听性，并没有过多的认同感。

丁太升尊重刀郎作为创作者的坚持以及对作品的探讨，但仍旧认为这个时期的刀郎再一次被过誉了，远没有一些粉丝和专家们说的那么高深莫测。

作为同样被神话过的歌手，丁太升认为刀郎还远不如罗大佑和周杰伦，后两人拓展了华语音乐的边界。

最后，丁太升指出了刀郎最大的问题，那就是从来没有进入到唱片工业的制作体系，他习惯一个人去猜测音乐的制作方法，像是臆想出了某种玩意儿，或者说是数十年如一日的闭门造车，像一个民间发明家。

最后，丁太升还不忘批判刀郎的粉丝们，说刀郎的作品还需要几年时间去形成更广泛的社会认同。

粉丝们现阶段大可不必像义和团一样，四处打打杀杀，喜欢听刀郎的歌就听，想要看演唱会就去看，完全没必要像加入了某种宗教一样狂热。

作为一个备受争议的乐评人，丁太升再次评价刀郎的视频，依然争议满满，既有中肯的地方，比如某些粉丝确实够狂热，几乎要把刀郎“流量化”了，而他本人是最不愿意那样的。

但是，丁太升的某些观点也很主观，比如他并不了解刀郎是如何创作的，但却想当然地认为刀郎是在闭门造车，还用了“民家发明家”这样的词比喻刀郎。

有意思的是，丁太升评价歌手时，非常热衷做出一些比喻，比如芒果的宝岛季在播时，丁太升就曾说张杰没有审美只会炫技，只是一个“声音杂技演员”。

文无第一武无第二。

音乐这种东西，真的谈不上土还是不土、俗还是雅、低级还是高级。

只能说，丁太升确实有自知之明，视频开头就说要冒着被喷成筛子的风险谈一谈刀郎。

但丁太升也该想想了，此前多个平台的账号被封，为什么会被频繁举报，难道真是因为真理刺耳？有没有可能是因为歪理惑众？