今时今日，香港演员断层已经差不多是一个老生常谈的话题了。

提到年轻一代的香港男演员，不知道别人如何，我反正首先想到的，就是所谓的香港顶流姜涛……

不过，客观来讲，这些年来，香港其实仍然出现了很多表现不错的男演员。

比如，《怒火·重案》中的胡子彤，《潜行》中的刘俊谦。

*胡子彤

只不过，除了港圈以外，他们的知名度并不足够高。

若不是在《九龙城寨之围城》饰演的信一小火了一把，知道香港有刘俊谦这么个演员的人屈指可数。

*刘俊谦

可以说，无论是个人的影响力，还是作品的分量，香港新一代演员都与老港星无法相提并论。

不过，这里需要强调一个概念，我说的港星并不特指香港出生的演员。

签约香港经纪公司，长期在香港发展，作品大多是港片，个人认为都可以看做是宽泛意义上的港星。

我们所熟知的老港星，主要集中于上世纪八九十年代，香港电影的黄金时期。

他们在银幕上魅力非凡，他们在海内外享有盛誉，如果用一个词来形容他们的身份，那就是巨星。

成龙、李连杰、梁家辉、周润发、刘德华、周星驰……

每一个有华人的地方都有他们的名字。

到了九十年代末期，虽然香港电影的市场萎缩，但香港明星制的余温仍在，造星能力也依然很强。

于是，谢霆锋、余文乐、吴彦祖等当时的新生代才出现在了观众的视野。

他们的外形好，业务能力也很强，算是接上了上一代港星，没有让香港男演员就此断层。

在他们发力的同时，那些在香港影坛摸爬滚打多年的人，这些年也逐渐成为了中坚力量。

比如，凭借《叶问》打出一片天地的甄子丹，通过《树大招风》拿下影帝的林家栋。

再比如，演了一圈喜剧回来砍兄弟的张家辉，从剑眉星目到越来越有点蜡像脸的古天乐。

可惜的是，在他们之后，香港电影圈就后继无人，基本上没有什么崭露头角的男演员。

以至于我们一看到现在的港片，几乎都是张家辉、古天乐、吴镇宇、刘青云等等老男人的排列组合。

不过该说不说，相比女演员，香港男演员的情况还算好的。

因为，早在本世纪初，香港女演员就已经断层了，到现在已经差不多20年。

时至今日，一说到香港女演员，我们首先想到的，还是九十年代那些个惊艳了时光的绝代芳华。

邱淑贞、张敏、张曼玉、林青霞、李嘉欣、王祖贤、关之琳……

随便讲出一个名字来，大家的心里都仍然会免不了泛起涟漪。

但是，要问比她们更年轻的一代，你能想起谁？

蔡卓妍，钟欣潼，张柏芝？还是邓丽欣，周秀娜？

实事求是，这些人中，张柏芝是曾经有可能在影坛影响力接续上一代女星的。

蔡卓妍和钟欣潼更倾向于偶像歌手，邓丽欣和周秀娜名气弱一些。

只有张柏芝不仅火遍大江南北，而且在电影方面成绩相当不错。

她出道参演的第一部电影，就是周星驰的《喜剧之王》，柳飘飘这个角色至今无人能超越。

2000年，一部《星愿》让她获得了第19届金像奖最佳新人奖,，《星语心愿》家喻户晓。

2004，一部《忘不了》更是令24岁的她成为了第23届金像奖的影后。

按照这个势头发展下去，张柏芝绝对前途无量。

可惜造化弄人，四年之后发生了照片门事件，导致相关人员的命运被彻底改变，包括张柏芝。

那么，为什么在张柏芝之后，没有新的香港女演员脱颖而出呢？

这个问题，与这些年港片一直是几个“老男人”排列组合，其实是同一件事情的一体两面。

记得王晶曾在采访中说过，香港电影的没落与大陆无关，根本原因台湾市场不买账了。

事实上，仅仅香港一座城市，根本支撑不起香港电影的繁华。

早些年，台湾和东南亚是香港电影的主要市场。

但到了90年代末，这些市场，甚至香港本土，都被更加刺激的好莱坞电影蚕食了。

加上彼时市面上盗版横行，又恰逢香港经济萧条，香港电影越来也不赚钱，投资也越来越少。

正是在这种情况下，有人选择了转战好莱坞，有人选择了北上。

这其中，还有一个关键的节点——

2003年，内地和香港签署了《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》，即CEPA协议。

协议规定，香港主创人员所占比例不受限制，但内地主要演员的比例不得少于影片主要演员总数的三分之一。

如果你是港圈大佬，你会如何安排？

香港电影通常有着很强的男性气质，女演员再红也很难达到男演员在市场号召力上的高度。

而且，香港电影中的女性角色有出彩的不假，但更多时候还是为了凸显男性而存在的。

所以，在商言商，针对CEPA协议，香港电影人做出的选择是弃女保男。

那些年中，很多合拍片都有一个类似的配置，香港男演员是男主角，内地女演员则是二番或花瓶。

如此一来，曾经那些一线的香港女演员，基本上失去了接到好资源的可能。

她们不是没戏可拍，就是只能接一些小成本的文艺片。

又或者，到内地来走走穴，参加参加综艺节目。

今时今日，算上老演员，还有点名气的香港女演员所剩无几。

在电影领域，依然能够看到身影的，似乎只剩下郑秀文和杨千嬅了。

而在这样的环境下，老演员都没有发展可言，更不要说培养出什么光芒万丈的新人。

当然，非要较真的话，的的确确还有一些香港女演员，这几年在内地颇有人气。

不过算下来，她们大都有一个共同的特点，演技过硬，TVB出身，演过内地的电视剧。

比如，在《甄嬛传》里饰演皇后娘娘的蔡少芬，贡献了为人们津津乐道的名场面；

在《延禧攻略》里饰演娴妃的佘诗曼，从白莲花到腹黑女，用演技征服了无数人；

还有，在一部又一部国产剧里刷脸的胡杏儿。

比较年轻一点的，而且很有热度的，我能想到的有两个。

一个是最近在《无限超越班2》里表现突出的高海宁。

可以说，高海宁生动诠释了什么叫“12年TVB无人知，一部《三十而已》天下知”。

在《三十而已》中，高海宁的戏份虽然很少，但每每出场都能引发热议。

她因为内地电视剧终于火了这件事，恰恰也是港圈无法再造巨星的一个佐证。

这说明，在如今这个时代，想要让一个演员形成足够大的影响力，只在香港自娱自乐是不可能的，那不过是圈地自嗨。

还有一个是文咏珊，她也是港星出身。

她的火爆，同样是因为参演了内地的大热电影《消失的她》。

《消失的她》是不是好电影暂且不谈，至少它让更多人见识到了文咏珊的魅力和演技。

单就这一点来说，无论是对文咏珊还是观众，绝对都是件好事。

事实上，虽然说香港女演员断层了，但新生代也是有的，而且表现也是可圈可点。

不过，或是受制于公司的安排，或是自己的兴趣点使然。

这些女演员中，有一部分人的电影更多聚焦香港本土，基本不会在内地上映，对我们而言同路人没什么两样。

比如，出演过《正义回廊》的钟雪莹，凭借《窄路微尘》提名过影后的袁澧林。

相比之下，另外一部分女演员，倒是可以多说两句。

她们之中，有人虽然本身就是香港人，但出演的电影也有机会在内地上映。

比如，出演过《梅艳芳》的王丹妮，还有《白日之下》的女主余香凝。

还有的，本身是内地人，却在港圈落寞的时代选择到港圈发展，然后回流到内地市场。

比如，通过《踏血寻梅》成为金像奖首位90后影后的春夏。

比如，仅仅两年，从内娱十八线转身成为港圈一线的刘雅瑟。

一部《智齿》让她夺得了第40届金像奖的影后，去年在《潜行》中还饰演了刘德华的妻子。

回过头来想，这真的不是一种剑走偏锋的“曲线救国”吗？

以上这些人，尽管她们都很优秀，但恐怕也难抵黄金时代香港女演员在很多人心目中的千万分之一。

某种层面讲，香港演员的断层，也是一种历史的必然。

就像香港自身一样，终将回归到它该有的位置。

如今这个时代，已经不再是能够出现巨星的时代，繁华落尽的港圈更是不可能。

在我看来，人们讨论香港老电影，怀念香港那个群星闪耀的时代，或许更多是对青春的缅怀。

在那个贫瘠的年月，是香港电影满足了我们对快意恩仇的想象。

也是香港电影，激发了我们对浪漫情感的心驰神往，给予了我们肆意大笑的纯粹快乐。

这种体验，当时只道寻常，可在我们长大之后，却仿佛再也寻觅不到。

相比一遍一遍唱起挽歌，我想我们不如把所有的美好留在记忆里，想念了就回头翻看一下。

今天就到这里吧！

拜了个拜！

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编辑：沼泽