大家好，今天是一期小编很久之前就想做的文章，曾经动笔很多次都放弃了，一来是觉得自己知识浅薄，无法更深入的去探讨女性意识。
二来女权主义，近年来在网络上过于被妖魔化，是非常敏感的话题。
一旦想要去探讨国内女性思想的教化，思想觉醒，就不难会谈到"女权"两个字。
那么，作为影视剧博主，小编就从自己擅长的入手，从我国的影视剧时代变迁来聊一聊，中国女性的"女权变化"。
八十年代我国产影视剧市场，大多以民间故事，神话故事为主，还有一些真实事迹为基调，戏曲舞台表演痕迹更重。
除去国内发展原因，更多的是因为那个时候国产影视并不成熟，大多跟着香港影视的脚步在摸索出路。
到了九十年代，中国的经济进入飞速发展时期，得益于毛主席语录的"妇女能顶半边天"的口号。
国内女性走向了撑起家庭的"能人"，正是小编九零后的奶奶辈。
因此1990年，在时代背景下央视推出一部大型长篇剧《渴望》
当年这部剧一经播出就火遍全国，几乎形成了全民观看的地步。
小编想，如果你是8090后人，即便你没有看过这部剧，但你一定听过这部剧的片尾曲《好人一生平安》
因为在此后的很多年，它依然经典流传。
《渴望》里的女主刘慧芳是一个温柔善良，却坚强独立的女性，她为家庭付出，为孩子隐忍，背负家庭责任，是一个好妻子。
这样的女性，在后来的年代剧里是不算特别，却是当时那个中国大环境下最让佩服的女子。
以现在的眼光去看这部剧，一定是觉得女主受尽委屈，替她抱不平的，可那个年代的女性却以这样坚韧独立的女性为荣。
小时候，小编印象里的奶奶，便是那种可以一个人撑起一个家的女人，她们一样的坚强有韧劲，在老公不在家的情况，可以一个人负担起家庭孩子老人。
也因此，在此后很多年，那个时代的女性都被夸赞。
时间发展极快，同时间，琼瑶剧开始席卷而来。
从早期的苦情剧《青青河边草》《梅花三弄三部曲》
因为国内经济的发展与政治宣传问题，为了方便人民的思想发展，九几那会政治方向都提倡婚姻自由，女性独立，恋爱罗曼蒂克的浪漫。
自由恋爱无罪推定，成了女性挣脱压抑束缚的一种途径。
俗称：真爱。
几千年的旧时代封建礼教，让新中国的男女都有了一种疯狂寻找浪漫真爱的勇气。
所以琼瑶的爱情剧兴盛而起。
无论是早期的虐恋情深，梅花三弄系列，还是后来的《还珠格格》和《情深深雨蒙蒙》
琼瑶阿姨的爱情剧，可以说对708090这几代人都有着颇深的影响。
与旁人不同，小编并不批判琼瑶爱情剧，拿当代的"三观"去批判它，显得极其可笑。
因为，琼瑶剧是时代的产物。
新中国成立后，国家在为战后经济复苏做了不少工作，妇女解放，工人就业，让女性终于开始反抗封建阶级的压迫。
鲁迅说，旧时代的礼教是吃人的东西，它吃男人，也吃女人，时代压迫下，他本人也是受害者之一。
说回影视话题。
"自由恋爱"是当时国家大力推行的政治方向。
所以，在那个时代，琼瑶剧应运而生，琼瑶剧里的女主角大多至情至性，为爱痴狂。
她们的真爱大过一切，里面为"爱"打破一切规矩是那个年代女性对于社会的反抗与挣扎。
是崇尚自由恋爱，对于西方罗曼蒂克的极端追求。
在数千年的解放压迫下，只有极端的追求"真爱"故事，能向整个社会发出反抗。
所以小编更喜欢把它归为"时代产物"
到了中国的第三个阶段，2000年后，我国迎来真正的发展时期。
而国产影视迎来了“灰姑娘偶像剧”由台湾引进内地的一系列偶像剧成为了年轻人必看的电视剧。
从最早期的《流星花园》
到后来的《王子变青蛙》《放羊的星星》《公主小妹》等等等。
剧的内容大多都是底层女孩偶然遇到帅气多金的男主，她们坚强不屈，如小草一般的性格通常都会吸引男主爱上。
在经历门第悬殊，各种磨砺之后，和心爱之人在一起的故事。
"灰姑娘情节"，是美国作家科莱特.道林在他的畅销书《灰姑娘情节》中提出的概念，指女性在爱情中渴望得到一劳永逸的救赎。
小编个人，对于这类偶像剧男主理解为“女性对于男性的想象”
就像是女频小说对于男角色的虚假描写一样，他们本就不存在。
这类男性角色，让男性来看，他们会非常不适应，因为大多会觉得很假很虚幻。
而女性视角下的男性形象塑造和魅力呈现，满足的便是女性对于“完美爱人”的想象。
可它依旧建立在传统男权意识形态上，因为在这类剧里女主大多缺乏解决事情的能力，关键时刻男主总能挺身而出为女主解决一切麻烦。
男性角色的强大权威被表面的"苏"感粉饰，当观众被剧中魅力四射的男主折服倾倒时，她们已经在不知不觉被隐藏的父权意识形态影响并塑形。
但随着国内的高速发展，女性渐渐意识到，偶像剧如同泡沫，在08年整个经济跌宕起伏的状态下。
她们不在仅仅满足于性格上的坚韧不拔，而是事业独立。
国内女性急于在工作上求得成功，她们的意识形态开始变得更全面，可与此同时生活并没有磨灭她们对于爱情的向往。
所以，这个时期的女性大多以“爱情面包”都要的青春女孩，在工作爱情上努力奋斗。
而国内影视有了令八零后极其共情的赵宝刚青春三部曲《奋斗》《我的青春谁做主》《北京青年》
这个时期的女性，个性变得张扬，别具一格，各有生活态度，这也反应了，中国的经济进入高速发展期，给大多青年提供了底气。
女性的自我坚强，意识形态得初步改变。
这是一个好的发展。
而国内的时代变迁飞快，这个时期并没有太久，国产影视就飞快进入另一个时期即——
大女主剧时代
从女星赵丽颖最早爆火的《陆贞传奇》到《花千骨》《楚乔传》
再有其她女星的《甄嬛传》《三生三世》等等
大女主剧的诞生，逐渐表诉着国内女性的新的意识——“靠男人不如靠自己”
这类剧的女主角大多有着属于自己的个性追求，她们看似思想觉醒了，想要有着属于自己的地位，想要打破更多的陈规陋习。
所以早期许多人，也冠以“事业女主”来称呼她们。
但终其根本，这类剧并不没有真正的"意识觉醒"
可能许多女性自己并没有意识到，很多大女主剧在情节设置上，都有着不少男性角色来帮助她们，这些角色或身份尊贵，或有能力有手腕，他们能有一百种不可思议的理由去帮助女主。
编剧导演在这类剧的潜意识里，终究无法放下父权男权体质带来的深刻影响。
大多剧里，还是在以"所有男人爱上我"来证明女主的魅力成功，似乎只有得到男性的凝视认可，你才是真正的有魅力。
而这类剧，也标签化了男性，工具人，纸片人，同时也向我们传达了一个信息，大女主剧的潜意识并不是真正的女权觉醒。
因为它依旧有着"男性帮助，男性付出，我独立成功了"的虚假理念。
对应了虚假独立女性，依旧在父权意识下要求男性付出，却觉得自己觉醒大女主人设的"伪女权"意识。
不过——
随着国内生活压力与经济的双重重压下，国产影视近些年又走向了另一个时期
现实主义剧，如《欢乐颂》《三十而已》
它们对标当代女性生活，在工作与情感的双向选择性上，对映着女性的真正需求
她们的生活，面临的是生活中大家最常见的，如何选择工作，如何选择另一半，如何面对原生家庭，如何面对婚姻孩子。
不同的生活阶层，不同的城市户口，与不同的老公，都让她们在面对生活的重担同时，迷茫过，失去过，最后坦然接受，找回最初的自己。
很多时候，这个时期的女性主旨，已经是在告诉我们，爱别人，也要好好爱自己，生活与面包依旧不是绝对的二择其一，而是你在面对生活时，需求什么，就选择什么。
谈到这里，小编个人有一些见解，女性在面对生活时也许并没有太绝对的选择，很多时候在你做那个决定的时候，只要记得为自己而做就行。
"不婚与婚姻都不是我的选择，幸福生活才是我的选择"，希望女孩子们都懂。
最后，浅谈一下国内女性意识觉醒的女权之路。
个人观点，虽然我国当代女性虽然终于摆脱了封建阶级的压迫，却迟迟没能在精神层面建立真正的主体意识与独立人格。
从民国初到如今，我国的妇女解放运动长期局限于政治层面的制度解放，而没有深入社会层面底层跨阶级。
若没有彻底的正确认识这个问题，国内女权问题任重而道远，日韩便是跟好的例子。
宣扬女权并非男女对立，而是做到真正的男女平权，是社会体质下的同工同酬，是机制平衡下女性角色服务于家庭，职场，都能得到尊重和所得。
西方因经济变革而推崇女性主义，当年国内政治推崇的女性能顶半边天，上面人的方向为的也是国家的发展，所以这不是一个男女问题。
而影视剧中，因为国内社会女性难以形成真正意义上完整成熟的性别意识，男女平权，自然也就无法从影视上构建起真正的"女性觉醒"故事。
是以才会出现颇多的"虚假自主独立理念"故事
聊了这么多，关于女性意识问题，小编个人觉得，国内新一代的女性会有属于自己的脚步答案。
（文化浅薄，就聊到这里了）
下期见！
拜拜！