这个秋天，没有人不被麦琳气个半死。

麦学语录层出不穷，

从“我配拥有一杯咖啡吗？”

到“礼物就是送不到我心趴上。”

网友们在屏幕前气得翻白眼，

芒果TV的赚钱速度也直线飙升。

据说麦琳这一波操作给芒果TV拉了1500万新会员，赚了2.85个亿。

这还不算完。

12月13日，国家电影局发布“关于2024年11月上全国电影剧本（梗概）备案、立项公示的通知”，

通知显示《再见爱人》综艺节目纪录电影已经备案。

而与此同时，节目上李行亮哭着跟麦琳说，

你是我最亲近的人，

我永远都不要跟你分开。

这一幕出来，网友算是明白过来，

这根本不是啥心机女欺负傻小子，

就是节目组和明星合起伙来，

掏自己兜里的会员费呢！

被麦琳挑动起来的情绪，化成了钞票，飞进了节目组的账户里。

这种通过“愤怒”流量做起来的营销，近几年特别常见，

毕竟塑造一个人见人爱的正面形象太难，

但找到一个大家都讨厌的那可太简单了！

而这种靠挑动负面情绪的节目，就像精神鸦片，

看爽、骂爽的背后，侵害的是自己的判断力，

到最后，摧毁的是全社会对他人的信任。

“快乐大本营，天天好心情。”

“我爱记歌词，全民K歌会。”

“奔跑吧兄弟，We are family！”

曾经，综艺的主旋律是放松，有趣，好玩，

人们看完之后再提到某个人物，某个情节都是快乐而兴奋的。

现在，大家看完总会找到一个情绪发泄靶子，

审视、点评、指责，乃至生气，还不是一般的生气，

是很生气！

为什么会有如此大的变化？

究其根本，是人们对于流量来源的路径越来越熟悉了。

客观来说，一档节目，想要存活下去，

两个重点数据是收视率和讨论热度。

讨论的人越多，节目的影响力就越大，

就能吸引更多金主赞助商。

从情绪营销的角度来说，人们有六种基本情绪：

愤怒、厌恶、恐惧、快乐、悲伤和惊喜，

如果画一个坐标轴，就可以看到，

人们做情绪营销时，会尽量避免右下角的冷静情绪，

因为这对应大家的理性思维。

而如果激发上半部分的快乐、惊喜、愤怒、恐惧等情绪，

就能够更好地促进大家关注、讨论、乃至购买。

许多节目组都深谙其道。

比如：《花儿与少年》里许晴的公主病，完全是后期剪辑出来的。

《无限超越班》里的朱梓骁，凭着让人哭笑不得的演技，

做到了“人见人厌”......

屏幕背后的人一次次尝试，

直到这次芒果TV找到了王炸麦琳。

于是在麦琳这个人身上，

你会发现大家对她的情绪是集愤怒+厌恶+害怕于一身，

一边对麦琳的行为感到愤怒和厌恶，

一边也害怕碰到她这样的人，因为实在不知道怎么接。

这样的刺激，让人们不断去讨论分析麦琳语录，麦琳行为，麦琳心理，

竟然形成了社会性讨论事件。

然而，数据漂亮就是好综艺吗？

曾有制作人指出，一个好的综艺，应该遵循最基本的综艺伦理，

即在媒体镜头下遵循影视艺术传播的基本规律。

同时，作为一种审美体验，

更加需要遵循“真实”、“尊重”、“善意”等媒介伦理的核心理念。

综艺节目不仅需要考虑艺术表现和观赏性，

还需关注其社会影响力和道德责任。

当综艺没有了综艺伦理，受众就成了被挑动的ATM机，

当“真人秀”没有“真人”，只剩下了“秀”，

当观众的正义感一次次被愚弄，

最后也就说出那句：到底什么是真的？！

一般来说，围绕《再见爱人4》的讨论分为两类：

第一类：营销号把嘉宾的综艺切片剪辑出来，加几句粗浅的点评，

比如，“天哪，太离谱了吧！”“遇到XX，就快跑吧！”等煽动情绪的短句。

第二类：就嘉宾在节目的行为，做出分析，

比如心理分析，恋爱分析，行为分析等等......

反正每个博主为了彰显自己的专业性都得所谓“深度剖析”一下。

有部分人觉得这类综艺拍出来的最大意义，

是好像给大家提个醒，当身边的朋友/爱人/家人，

出现了某种行为，

那么他就有可能是某类型的人，

甚至有些为了提醒自己的伴侣，还会把相关的视频分析转发出去，

试图让对方以此为鉴，找找自己身上的问题。

然而，我们不得不思考的是，这种提醒真的发挥出人们想要的作用了吗？

正如大家讨论时，都会提到的，

麦琳在节目中的种种表现，让观众感受到了真实的窒息。

这种窒息感往往来源于自己过去的经历，

或者触发到了压力、焦虑的情绪。

节目本来是娱乐性的，但是探讨的却是有关创伤性的严肃议题，

创伤很容易被激发。这些被激发的情绪需要一个释放的途径，

否则很容易叠加，转化成为群体性的攻击和对个人的网暴。

这在前几季的节目中都有发生。

而现实是，创伤被激发出来，却没有帮助人们消化，反思，安抚，

变成了超越理智的应激反应，

还没等我们意识到，身心就已经进入到了创伤被激发的反应中，

很容易对内或者对外攻击。

无论是对于全职妈妈处境的不理解，

还是对情感虐待幸存者的质疑，

甚至是对于自恋议题的深入探讨。