如果用本文建议的方式，不仅极大释放了经纪团队和演员本身的压力，也会让片（剧）方免遭许多无妄之灾。最重要的是，它让所有人朝良性合作的方向发展。
那么“霸王出场到底走几步”的问题就轮到涉事各方来解答——
是在“一番”中争得你死我活两败俱伤？还是凭真材实料拼出一片天地？
作者 | 9527
编辑｜小白
排版 | 板牙
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作为普通观众，我一直觉得演员的排名和演技没有直接的联系。
就像电影《破·地狱》里的许冠文与黄子华。一个横眉冷对，一个抿嘴苦笑。他们在影片中完全褪去了各自的“本色”印象，成为极具反差感的双男主。
普通观众也更在乎谁的演技更加令人折服。然而对于某些场外因素来说，这些并不能化解大家对“一番”的执念。
所以这两天我也在研究“番位的学问”，很多专业名词把我看得头晕目眩，什么“一番”“压番”“花粉”“生粉”……这一套看下来有种解密“江湖春典”的感觉。
关于“番位”之争我也略有耳闻，每次风云迭起，其中必有“妖孽”横行。
现在情况还算好些，我记得以前有那么几年，热点话题不是围绕作品本身谈质感和观感，而是大谈“谁前谁后”，粉丝们也给力，话题之下不光有“前后”之争，还有“攻受”之辩。
花花、生生、花生……都在“一番归谁”的讨论中搞得大伤和气，若说同性之争尚情有可原，“花生”之间的“一番”争夺却显得有些无厘头。
“番位”这个话题的实质翻译过来就是“影响力和流量”，有了这个资本才有广告商单代言，当然，还有更多的演出邀约，这么理解应该没错。
所以“番位之争”究竟源于何处，现在已不可考。
正如《霸王别姬》里袁四爷问段小楼的那句：
“段老板，霸王出场该走几步？”
人家那是纠结“走几步”的问题吗？
人家是说“我比你行。”
“一番”归谁？也是这个道理。
01
撕番
先说一个解决“一番”之争的想法：
不妨用姓名首字母排序或姓氏笔画等方式，统一所有演员在影视剧作品中的前后顺序。由文化主管部门及行业协会牵头，在各大平台统一实施。
这样既避免将粉丝舆论压力给到实施的各方，也能通过官方权威性形成有效的执行力。
毕竟现阶段对于用合同确定番位的方式，是基于双方同意的基础上签署，然后排名体现在相关对外展示的资料中。
然而麻烦的事情就在于此。
粉丝，即“场外因素”干扰过多，严重影响到演员经纪团队的正常工作。即便经纪团队和片（剧）方谈得拢，难防粉丝搅局。
何况搅动“一番”这趟浑水的因素太多，不排除人为炒作和“反串黑”等并存。
炒作者以为凭撕番之争能迅速炒热作品关注度，带动流量，是为影视剧铺排好了“土壤”。争番的粉丝以为争个谁先谁后，不止关乎自家爱豆的尊严，更关于自己的人生意义——
我的比你的强，我就比你优秀。
这是个很抽象的心态，而始作俑者，一开始就没有意识到“撕番”最后不仅反噬自己，也会让演员，乃至其出演的作品受到严重影响。
搅局者不会认为演员之于影视剧只是其中的构成元素，但不是唯一元素。但这一点成熟的经纪团队很清楚，奈何舆论压力甚至网络暴力常令经纪团队倍感“一番”重压。
一旦让演员“强行上马”，粉丝对演员乃至作品的负面影响就会呈现出来，尤其在网络平台上不能避免一些冲突的发生。
姓名首字母排序或姓氏笔画排列，兼以权威部门统一实施，至少能够有效解决当前屡见不鲜的“一番”之争，无论是“花”是“生”，大家姓名字母笔画总要按顺序来。如此至少能做到公平、公开、公正。
前提是大家（业内）都认可，并坚决杜绝场外因素的干扰。
02
化番
广电总局早在2021年就于《电视剧母版制作规范》的报批稿中提到要“规避争排位等署名纠纷的发生”。导演高群书等业内人士也公开表示“不与撕番艺人合作”。
但撕番这个事依然时有发生，甚至多次出现经纪团队亲自下场“撕番”的传闻。
台剧《影后》中就有过这样一番生动的场景：
某导演去世，圈内明星到场，几位“花”硬憋在保姆车里不出来，为什么？因为圈里有规则，谁最后出现说明谁咖位大。结果憋坏了活人，苦煞了死人。
这也是“撕番”的一种体现。
纠正“番位”印象只需要两点：
一、各平台意见统一。
首先从经纪团队和片（剧）方的角度，要认识到关于“番位”排序的另一层意义：
谁排在前面，谁责任越大。
很多人都知道“番位”本就是日本艺能界的舶来品，人家那边正经用“番位”体现的不止是艺人的影响力，还有这个艺人的连带责任。也就是说“你不能把便宜都占了，然后啥亏都不吃。”
因作品口碑差评出来公开道歉的日本“一番”艺人有几个，事务所也连带道歉。目前公认的案例是85花石原里美，《朝5晚9：帅气和尚爱上我》里她是一番，播出后火了，她的事业也上去了。随后《高岭之花》扑了，她也表达歉意，事业也受到影响。
权益和责任对等，大家看得明白。
内娱的“一番”影响更多体现在粉丝群体的舆论压力上。实际上这样做对尚有待进步的演员有较大的隐患。一旦作品口碑出现问题，仅靠粉丝“洗地”反会招致社会各界的群嘲。对片（剧）方也会形成压力。
二、行业认知和舆论引导。
“一番”压力之下，为了番位不可避免地将各方卷入本不应该出现的博弈中，从商业角度倒不难理解：
“一番”体现了市场认可度、咖位和流量，如上所述，这些都是转化商务资源的必备条件。有些演员以前是二番、三番，突然提升到一番，给人感觉就是咖位上来了，市场价值提升了。有些演员如果总在二三番徘徊，经纪团队压力就大，粉丝就会表达不满——
后援会对线经纪人，誓要其把番位重新“撕”一回。
否则要团队看着办，要么你们别演了，要么我们“罢工”，不做数据维护。更有甚者，直接去片（剧）方社交平台账号下面留言抗议，去别家爱豆账号下搞人身攻击，甚至在各大社交平台上写“小作文”，虚拟“黑幕”搞网暴。
最后观众看得反而最清楚：
谁是一番？谁是二番？都不如演得好的三番四番五六番。
因为只有真演技，才能打动所有人。
03
去番
同上，“一番”目前在内娱的含义处于本末倒置的状态，本文倡导的建议意义即在于此：
以路人视角看，粉丝乱战和恶意炒作最终都在为演员本人招黑，对其作品的市场口碑也无任何助力。
以片（剧）方角度看，就像导演高群书等人的表态：
我就想好好拍部戏，怎么就十恶不赦了？
那我以后惹不起至少躲得起吧？
你看，有时粉丝热情过了度，对艺人的艺术生命是种伤害。
那么市场和观众最终认可谁？接纳谁？
就不是看似位置占优的“一番”能做到的。
如果用本文建议的方式，不仅极大释放了经纪团队和演员本身的压力，也会让片（剧）方免遭许多无妄之灾。最重要的是，它让所有人朝良性合作的方向发展。
那么“霸王出场到底走几步”的问题就轮到涉事各方来解答——
是在“一番”中争得你死我活两败俱伤？还是凭真材实料拼出一片天地？
不过如文中所述，姓名首字母排序或姓氏笔画排列的番位解决建议，除了结合文化主管部门与行业协会牵头执行以外，还需要各平台（行业、团队、演员等）市场观感和自身长期发展的认知，它需要清醒的人用深刻的认识客观地看待“一番”的两面性：
要番位？还是要发展？
要名头，还是要结果？
毕竟“一番”如果子，果子的酸甜滋味只有最后吃果子的人知道。
「四味毒叔」
出品人|总编辑:谭飞
执行主编:罗馨竹
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