《房思琪的初恋乐园》残酷却真实地写着：「社会对性的禁忌感太方便了，一个女生，全世界都觉得是她自己的错，连她都觉得是她自己的错。」

但伊藤诗织拒绝沉默，她用《黑箱日记》向世界证明自己没有错。

《黑箱日记》是日本记者伊藤诗织亲自担任导演所完成的纪录片。

也是她继2017年将自身遭受性暴力的经历写成书《黑箱：性暴力受害者的真实告白》后，再次直面创伤，并为遭受性暴力的受害者传递正义之声。

2015年，伊藤诗织遭受前辈山口敬之下药性侵，却因山口敬之在政治、媒体的高度影响力而难以伸张正义。

甚至在案件调查的过程中不断受到舆论攻击、斥责并检讨其遭遇。

然而沉默从来不是伊藤诗织的选项，她发挥记者的专长，亲自调查并完整记录，在五年后才最终获得胜诉。

案件结束了，在经历一切后，伊藤诗织深切感受到伤痛不会随着结案而消失，她选择把故事以纪录片呈现。

并把这些影像带到各大国际影展，大声告诉那些曾遭受类似经历的女性「做错事的不是我，为什么要躲！」。

伊藤诗织直言：「我之所以想拍《黑箱日记》是因为现在虽然有很多关于性侵的电影，可是大部分都是从第三人称的角度拍摄的，我想从一位幸存者的角度来说。

当你可以从自己的角度重新建构你的故事，那个感觉非常有力量。我也想借由拍这部片来测验看看创伤对我的影响究竟是怎么样的。 」

而这蕴含着悲伤、痛楚与坚定意念的勇气，也深深震动观影者的心。

在案发后，伊藤诗织花了近五年的时间，累积了长达400小时的影音素材以保护自己。

因药物影响而模糊的那一夜随着证据越来越清晰，却也赤裸得让人恐惧。

纪录片中，伊藤诗织以多样素材呈现了整个案件过程：

有在家用iPhone录下的自白影片，秘密录下与警方谈话的音档，也有其当时不畏社会压力召开记者会的坚毅画面等。

看似破碎的影片真实呈现了伊藤诗织的身心经历，不仅揭露性暴力事件背后的阴暗面，更坦承自己私密的情感。

在性暴力事件中，性别与阶层的刻板印象常导致对被害人的检讨，导致二次伤害。

而认为受害者应该保持可怜形象的想法，更是让许多案件的正义在沉默之下石沉大海。

这样的情况在日本尤其严重，许多日本女性会因为「可耻」的感受而不敢报案。

伊藤诗织初期提出指控时，也曾遭受来自社交媒体、电视节目等各种渠道的羞辱，批评案件发生的主因是「她家教不好、穿着性感、长相诱人等」。

「真相很可怕，但我一定要说」，伊藤诗织感受到的那些伤痛、压力，《黑箱日记》中一一呈现。

随着伊藤诗织的案件与美国好莱坞兴起的MeToo风潮，日本国会时隔一世纪后终在2017年修法。

把刑法中的《强制性交罪》从「告诉乃论罪」改为「非告诉乃论罪」，并加重刑责。

此外，法条中也修改过去「只有生理男性性侵生理女性」犯罪才成立的定义；现在不论是哪一个性别的加害者都适用《强制性交罪》。

这样的修法固然是打击性犯罪的一种进步，但如同伊藤诗织在胜诉记者会上那句话：「这不是结束，现在，我得找到办法来处理自己的伤疤。」

性暴力衍生的伤痛带来的是难以摆脱的，并不是单靠法律、赔偿金、刑罚就可以达到疗伤的效果。除了持续促进法律的权益，更期望类似的伤痛永远不再发生。