胡玫老师，是中国电影第五代导演中一位重要的女性代表、中国第五代导演领军人物之一、著名导演。

她和张艺谋、陈凯歌，还有田壮壮等同为中国第五代导演代表人物。虽然身为女性、却拍出了众多男性题材的经典优秀影视剧，为观众熟悉和喜爱，她就是胡玫。胡玫，中国女导演、编剧和制片人，与陈凯歌、张艺谋等同为北京电影学院导演系，也是新中国恢复高考后最早一批考入北京电影学院、接受专业系统学习的电影人。她追求个性化的视听语言、独特的视角、悠缓的叙事风格，使她游刃于艺术与现实之间，无论是电视剧《雍正王朝》、《汉武大帝》、《乔家大院》，还是电影《孔子》、《进京城》等，她都以其霸气、犀利、细腻的笔触塑造了一个个生动的历史人物形象，创造了一部部影视剧经典。说到厦门，她一定不陌生，追溯到、甚至她刚开始从事这个电影专业导演的这个工作当中就是这样，《鹭岛情》是非常明显的、就是特别为厦门定制的一部片子、是吗，对，自己觉得真的是和厦门特别有缘，那个时候自己刚拍完两部戏吧，就是《女儿楼》和《远离战争年代》，然后当时由陈凯歌的爸爸、陈凯歌父亲陈怀皑先生，他是福建籍人，然后他就推荐自己到福建来、拍了自己的第三部作品，叫做《鹭岛情》，那么那时候时值厦门特区成立十周年，那是1991年的事，所以就在那儿呢，自己记得在鼓浪屿、在厦门的沙滩上，然后那个时候城市的小道、今天自己再来看，已经面目全非了，自己找不到那时候的地方了，那时候都是石板路、旁边都是挺旧的民宅，因为那个时候给自己的感觉、厦门城市是很古朴的，是有历史的沉积的、沉淀的那种感觉，但是呢就是很文化、很有人文气质的一个城市，印象非常美好，这次来到金鸡百花奖、真的是让人就是说耳目一新吧，自己觉得从一下飞机、一直在这儿的几天的时间里面 又去了海滩，又去看了、整个浏览了城市，自己觉得它的变化真的是让人觉得很震惊很震撼，因为确实在这个中间大概有20年没有来过了，自己的印象还是那个小城，但是现在已经完全是那种国际范的大城市的感觉，现在非常时尚、而且充满了活力。其实说起来我们知道她是我们新中国第五代导演当中的杰出代表，一说到第五代导演、我们是要行注目礼的，了不得，据说她的同班，张艺谋、陈凯歌，田壮壮等等，其实在这里面、觉得她有一个特别的标签，第五代导演中杰出的女性导演代表，那么作为一个女性导演、她觉得相比较其他男性导演来说，她跟他们不一样的特质的地方，她的特色是在哪里，就因为在我们之前、有14年北京电影学院没有招生，所以来自工厂的、农村的、军队的不同行业的年轻人，终于在1977年、1978年等到了这样一次学习的机会，所以大家蜂拥而至、那个时候真是高手辈出，都是特别厉害的高手，然后我们在当时的1978级的同学里面、也就是成就了后来的所谓的第五代导演，其实中国的电影的分代、应该是从第五代导演开始的，因为有了第五代导演的这个存在、这个事实，然后电影理论家们开始码这个代数，这样才码出了第一代导演、第二代导演、第三代，这个说法、关于这个代的说法是起自于第五代导演。那么在我们的第五代导演里面、我们的女导演是一个了不起的一个群体，但绝不仅仅是我一个人，还有李少红导演，彭小莲导演，刘苗苗导演等等，我们班当时是有九个女同学，后来都很优秀的大概有四五个女同学一直、包括到现在还在坚持，在前不久去世的彭小莲导演都是第一线的中国的优秀的女导演。整个班那时候28个人，女性算是一小半，三分之一嘛，觉得她那个时候应该在里面是相对是年龄比较小的一个，对，但是自己是来自部队嘛，那时候在总政已经参军四年了，总政话剧团的学员，对，因为自己对电影不熟悉、但是因为当时确实我们处在那个时代，根本电影文化就是一个沙漠、是很贫瘠的，我们看不到电影，考学的时候老师就问自己，其实都考完了一些题了，然后老师问自己、那你能说一下，同学你是为什么来学电影的呢，为什么要学电影学院导演系，为什么，后来自己说为什么呢、我可以跟你说，我是为了四个现代化，为了祖国的四个现代化，为了我们的文化事业的发展等等、这些报纸上的理论，但是自己想我其实不是因为这个，我是因为一件小事，一件特别偶然发生了一件小事，自己那时候在总政话剧团，我们在顺义演出完了回来，冬天、很晚了，然后我们就睡觉了，这个时候自己就听着院子里头有人声、有脚步声，然后自己就推开门在阳台上一看，自己就看见有人呢就穿着棉大衣、戴着棉帽子在月光下就往营区外面走，后来自己当时就跳出一个念头、有参考片，就是有看参考片的机会，然后自己就赶紧叫自己那室友说、快快快，可能有参考片，咱们赶紧去，然后当我们到了营区外面的那个操场上，一看吓了一跳、大西北风刮着，那么多的人，好几百人啊、就全都冻得窸窸窣窣的就站在那广场上，在那个惨白的月光下，大家都很兴奋，你知道吗，好像能看到一个秘密，看到一个什么东西，然后等到了快两点钟的时候、那个房门才开，因为大家都冻得都瑟瑟的，所以最后就进了这个礼堂，这个礼堂没有暖气、四面透风，然后银幕上、一个小小的银幕上，放着一个单机放映的那种皮包机，就是放了10分钟要歇5分钟，它要倒带子，然后再放10分钟、中间就要停下来看的这样一个黑白片，上面划得都是道儿，后来自己记得他们说叫什么名字，肯定有认识英文的就说、是叫《巴丹岛的秘密》、是一个美国电影，一个战争片，但是这个中间呢、全是英文的字幕，英文的说话，没有人懂英文，所以谁都不知道这个电影在讲什么，但是所有人都很兴奋地坐在那儿，不能错过啊、因为可能错过了就看不到了，就在那儿伸长了脖子、津津有味地看着，然后、咵、停了，又得等10分钟，这样看了两本片子以后、自己有点忍耐不住了，我想我在看什么啊，然后自己说走吧走吧、咱不看了，明天早上还要早起呢，就起来走了，自己当时看见就是在场子里的人、除了大家的那个兴奋之外，有的暖气上面都站人，走道上全挤满了人，就在那里边、矢志不渝地要看这个看不懂的片子，然后自己就出门了、出了门以后，这个第一道门，外面还有一道门、大礼堂外面，那道门就是有一半是有门的，有一半光剩下框子了，所以呢自己就看见，就是说我们走出来的时候自己就看见有一个孩子上面摞着又一个孩子，上面还有一个孩子，三个孩子摞在一起，然后自己就一推门就出去，那孩子吓了一跳、就底下那小孩一动，上面孩子“啪”，三个孩子就掉下来了，掉下来以后、三个孩子连滚带爬就跑了，他一看你有大人进来了嘛、他就吓跑了，吓跑了自己就出去了、自己一推门就出去了，突然脚底下就“嚓”一滑，哟、自己一看，地上一滩血，你知道吗，就不知道那个顶上孩子摔下来可能磕着哪儿、摔着哪儿，哎呀、自己说看那孩子就摔成这样，别出什么事啊，但是自己回头看那树丛里边还有那小影子，就是孩子没走、没走，就是说如果我们走了以后、他们还会爬回来再看，当时自己心里就咯噔一下，就特酸楚的一个感觉，正好就是说、真的是叫一阵寒风吹来，自己就抬头莫名其妙地就发了一个毒誓，自己就说将来有一天我也一定要让外国人也这样看我们的电影，让他们排着队、让他们受着冻、让他们深更半夜地爬起来也要看我们的电影，自己说凭什么呀、我们作为这些中国人，就是很莫名其妙的，因为自己根本不知道电影制作是怎么回事、完全都不懂，不过十六七岁的一个小兵而已，后来自己说、老师们，自己说我要跟你们讲的就是这个故事，所以就是为什么我今天坐在这、要考电影学院导演系，我说 我就发挥了一下，自己说你想各位老师，自己说你们已经十几年没有招生了，我们没有这样的人才了，自己说难道你们不想和我们一起、我们来实现我们这样一个梦想吗，让外国人也看中国电影的梦想吗，当时在座的老师好几个拿着手绢就擦眼泪了，当时自己也哭了，说到共情处了，对对对，当时自己也流泪了，然后自己就走出去了，走出去以后、就一个女校长追出来，同学、说你是哪儿的，自己说我是总政话剧团的，她说、你准备复试吧，通过了、全票通过，你知道吗，后来自己觉得、这个都是，你看三四十年以后的这种解密了，就是这么一个特别偶然的事，自己后来回想呢、支持了自己的一生，就在前不久10月份、我们在加拿大的“中加电影节”、好奇怪，他们放映了自己的十年前的电影《孔子》，我们是从加拿大会场外面开车过去，自己当时就说了一句，自己说中国人是挺没劲的，你说就买个破名牌包就能排队、排得这么大老远，就满街道都拐了弯排队，然后那个司机一刹车就回过头来跟自己说、他说导演，这不是买包，这是买《孔子》的电影票，啊、自己说不会吧，他说是、那个人也是个志愿者、开车的，他说真的、是买电影票，自己说、是吗，那你停下来 我看看，我要拍两张照片，自己就下来、下来走到那个剧场里面去，他真的是从剧场里面买票的窗口、一直从里面出来，一直排队排到街上、还拐了弯，自己就拍了照片，你知道吗，自己当时脑子里其实很下意识地就想起了三四十年前，20岁的时候，40年了，20岁的时候自己那个故事，自己想这就是人的一生啊，就这样走过来了。就这么样的一种，真的就是冥冥之中好像就有一只手就操控着你、把你带到了这个行业，然后就让你走到了今天，其实就是一个源于一个非常偶然的一个小故事，那么第五代导演的导演群体、其实他（她）的一个最重要的一个特点，就是这个导演群体的不合群，就是他的个性，就每一个导演都强调了自己的个性，所以昨天自己去参加电影导演论坛，大家也是把导演的个性化创作和社会化的结合作为一个话题来谈，就是说导演要直接面对的问题、怎么样把你的个性化和这个时代发展的这种群体化的、共性的时代的风潮融合在一起。