周迅之后，马伊琍也翻车了

脱口秀节目一播出，互联网上一片吐槽。

不单单是选手们的话题引得无数网友跟着讨论，领笑员们也褒贬不一。

早前周迅在脱口秀大翻车的场景还历历在目，这一次，熟悉的情况又发生在了马伊琍身上。

脱口秀，难道是什么明星「照妖镜」吗？

这次唐香玉上台，还是讲了她最「擅长」的话题领域：催婚。

并解锁了新人物，三姨。

「三姨」是全世界七大姑八大姨的化身，她比任何人都关心外甥女的婚姻情况。

不同的是，三姨是专业的，不幸的是，专业体现在：

巅峰时期给村子里老赖都说上了媳妇。

生动演绎了什么叫结婚胜过一切事，哪怕是明晃晃的跳火坑。

眼见自己「一世英名」就要砸在外甥女上，三姨急了，是个男的都要先介绍给唐香玉，「也不管有什么毛病。」

于是唐香玉认识了两位非常典型的相亲男，一位是镇上二婚养牛的，一位是上海外企的白领。

乍一看后者条件是挺不错，结果说是请吃饭却迟迟定不下吃饭地点，唐香玉说她来定，结果外企男来了句只是想找能看得到东方明珠的。

最后选了在东方明珠旁边，但根本看不到东方明珠的海底捞。

在饭桌上还没聊什么就开始大吐苦水「父母都没吃过海底捞」，还发誓「一定要让父母看一次东方明珠」。

看到这观众才突然顿悟，感情东方明珠起到的是这样一个作用啊？

结果唐香玉一句指桑骂槐：

这事不怪你，主要怪东方明珠，它在这儿这么多年了都没想过让你父母来看看，长这么大高个，一点人事儿不干啊。

然后贡献出了堪称绝杀的一句：

好不容易有个男人愿意把心掏给我，居然是孝心。

屡屡失败的三姨也不灰心，把主意打到了一起跳广场舞的姨身上，夸她「脾气好，人也勤快，要是能给你当婆婆就好了。」

奇葩的是，那个姨甚至都没有儿子。

于是唐香玉又贡献出另一大爆点：

这是什么模式？消失的他？

太独立了，我们独立女性就要找独立婆家。

最后又点回这次的主题，「好像一切努力都是为了找个好婆家，从小就这样，有什么好东西也要留到结婚。」

这场表演效果很好，毕竟是大家熟悉的七大姑八大姨催婚，相亲男的套路，好笑之中又夹杂了点对人性的拿捏。

这类话题其实是唐香玉的「舒适区」了，早前就贡献出许多精彩的段子，诸如谈到女性到了一定的年龄后，就会出现一些「里外不是人」的状况。

学习好没用，嫁出去才「有用」。

讲婚恋中的男性，总喜欢夸大自己的付出。

每次都能获得满堂喝彩，在网上刷屏式传播。

但在领笑员这，却是另一番光景。

马伊琍皱着眉头指导她，要她展现一个演员的成长，给到大家一些激励的东西：

大家更愿意看到，你是怎样走出这个困境的。

杨天真则表示：「你可以有更大的视野，看到更多的内容。」

之前的节目里，徐峥也有旁敲侧击过：

个人专场的话，除了这个，应该还有很多其他完全不一样的内容是吧。

言外之意，都是觉得唐香玉太过聚焦于婚恋嫁娶的话题，过于家长里短，没有给到一些积极的、新颖的、宏大的东西。

颇有种「怎么这么一个小事，要反反复复抱怨这么久」的意味在。

但坐在评委的位置上，对选手们的技巧、主题大肆评判的领笑员们或许忘了，这个位置最初被设计的意义，是听到不同观点的分享与碰撞；

而非为追求一些「高人指点」，做最完美、但没有人情味的表演。

无法理解选手内容的她们，究竟是忘了初心？还是压根就没办法共情台上选手的声音？

这并不是第一次领笑员大翻车。

或许很多人还记得，在《如懿传》之前，多年零差评的周迅也曾在脱口秀舞台上「栽」过一次。

点评选手表现时，她试图形容「最那个」，却一直「那个」不出来。

对于当时网络上流行的热梗，周迅也完全无法理解，也就导致很多时候她也听不懂选手到底在讲什么。

于是就出现在小鹿关于晋级的关键赛点上，周迅却声称自己忘记按灯了的大乌龙，致使小鹿爆冷出局。

同样的，还有那英。

在观众共鸣到笑点时，她无法及时给到反应，总是后知后觉地说着「挺逗的」、「挺好玩的」。

任谁都看得出，这不是被选手内容打动的真实反应，更像是强行给到一个综艺效果。

于是，一个个明星在脱口秀大会上现出「真身」。

众所周知，脱口秀节目之所以能火起来，正是因为这是一档代表大众声音的节目，所讲述的都是我们普通人生活中、职场里会遇到的喜怒哀乐。

有人因为换了个大一点的租房而感到幸福，有人因为考研结婚等人生时钟而困扰……这些琐碎的，正是普通人们最感同身受的话题。

但很多明星距离这些已经太过遥远：

他们生活富足，不太有金钱上的烦恼，也没怎么经历过考学、职场的艰辛，甚少有需要自己去处理什么问题的时候。

当年郑爽被爆出演电影时，77天拿到1.6亿元片酬，换算下来「日薪208万」的新闻，还历历在目。

后来，苏芒又在生活类综艺中爆出名言「650元一天伙食费不够吃」。

更有孙艺洲谈自己为家人定居上海，只能住在机场附近，是极大的牺牲……

他们活在真空的乌托邦里，看不到普罗大众为温饱挣扎的小世界；

难以理解普通人对于考研考公、相亲生子种种「小事」的烦恼，也就无法共情身处其中的幸福或是煎熬。

更讽刺的是，唐香玉的处境之所以称之为「女性困境」，正是因为难以找到解决的方法，更不可能说换个角度去看问题这么简单，段子背后其实是当下最现实的折射；

领笑员们听够了这些「女性困境」，想听女性是如何走出困境的，又真的有多少女性真正走出这些困境了呢？

就算唐香玉本人走出了困境，她又为什么不能讲这些话题呢？

就像节目里，广智的主题总离不开自己大城市生活的「穷」；

志胜永远拿自己的「丑」开玩笑；

黑灯在讲自己作为「盲人」的处境……

大家讲的都是自己最熟悉的，最有倾诉欲望的话题，唐香玉也是如此：

这个是我目前的现状，最代表我想说的一些内容。

换句话来说，这是她灵魂的出口，她能在这里碰到许多共情、理解她的人，大家明白她在说什么。

更何况这根本不是什么陈词滥调，而是多少年来无数女性所经历的困扰。

但这些人坐在台下，某种程度上远没有台上的人能够影响局面。

所以，杨笠太难得了，她站出来立挺唐香玉：

每一个人的创作，都是由于他的生活经验构成，当你要回避你的生活经验的时候，你是没有办法创作的。

一如既往为女性表达发声：

难道我非得要完美，我才能站在这吗？

不但颇为直白地强调：「我们以后，就讲这个了。」

还告诉所有质疑者：「如果你真的觉得冒犯的话，你就去看点别的呗。」

这是一段颇有力量的发言，是同为女性发声者的惺惺相惜。

从杨笠站上这个舞台开始，就一直在争取属于女性的话语权，这期间被网曝、被威胁，她从来没有停止过发声。

如今她成为总编剧，真正站在了可以为女性发声保驾护航的位置上。

她就仿佛坐在桌边，邀请一位又一位优秀的女性坐上桌来，然后永远都不下桌。

而我们能做的，就是在台下给予永不停止的掌声和欢呼声。

为这些女性的声音，为这些替普通人发声的声音。