虞书欣最近遇到麻烦了。

网传她的新剧《双轨》，陷入了疑似阴阳剧组的争议中。

该剧组在开机仅6天后，更换班底，连剧本也做了修改。

种种行径，引发粉丝的强烈不满，并纷纷建议她拒演。

然而，合约已签，无论如何，虞书欣都有点骑虎难下了。

01

11月6日凌晨，虞书欣发文称：

“成长的道路上，一定会遇到一些委屈和困难。”

网友猜测她的发文，是源于新剧《双轨》的相关争议。

这部剧刚开拍，就发生了“工作人员传播原始帧”的泄密事件。

不仅如此，开拍6天后，原定的班底惨遭被换。

很多网友认为，虞书欣可能遭遇了“阴阳剧组”的“诈骗”。

所谓“阴阳剧组”是指，剧组用A剧本和A制作团队签下虞书欣，之后，再换上B剧本和B团队。

很多制作方这么干，目的是找有流量和名气的演员，帮新人或自己人抬桥。

如果说，只是单纯利用虞书欣的名气，奶自己的新人，尚且还能忍一忍。

事实上，不仅要她奶新人，还更换了原本的制作班底和剧本。

演员接戏，很多时候是看中制作团队、剧本角色，而选择出演。

结果，却在签约后，被告知团队换了，剧本也改了。

众所周知，虞书欣自出道以来，接的剧本和制作团队都还不错。

不说次次都是大爆剧，但也算是谨慎挑选剧本，爱惜自己的羽毛。

这一次，她被摆了一道不说，事情发生之后，还被剧组方拎出来挡枪。

面对剧组的操作和粉丝的维权，已签约的虞书欣，属实是骑虎难下了。

而她并不是娱乐圈的个例，赵丽颖、杨紫等演员也曾遭遇过“阴阳剧组（剧本）”。

赵丽颖拍摄电视剧《有匪》时，曾在网上发“汉堡”图，暗示剧本魔改。

她进组后的剧本，跟她最初看中的角色塑造和剧情设定，大相径庭。

还有杨紫，在拍摄电视剧《青簪行》时，被网友爆料，她和男主拿的是两个剧本。

进组之前，杨紫拿的大女主剧本（原著设定是大女主）。

签约进组后，很多女主高光片段被改成了男主的高光。

甚至，据传这部剧被剪辑成《青簪行》和《天河兴》两部作品。

离谱程度，让网友叹为观止。

02

或许，有网友会说，演员拿片酬办事就行，并不会损失什么，粉丝何必较真。

在片酬上，演员确实是没有损失。

但一个磨合好的剧组突然被更换，演员需要重新去适应，必然会影响状态和耽误整体的拍摄进度。

这是对作品、演员以及观众，极其不负责任的行为。

而且剧本的修改，也会导致角色的戏份出现偏差。

最终呈现的作品效果若是不好，还会影响演员的口碑、升咖以及后续接本子。

这也是粉丝们劝虞书欣别演的原因。

当然了，虞书欣之类的演员，有名气、有影响力，制作方在权衡利弊的时候，不至于行事太过。

况且，他们本就有一些作品积累，“阴阳剧组”对他们有影响，但不至于是毁灭式的影响。

在这件事中最惨的，还是被临时换掉的班组。

他们无权无势，人微言轻，大多数的时候，是资本利用完就扔的工具和炮灰。

此次《双轨》被替换掉的原车戏导演，冒着巨大的职业风险出来发声。

他在长文中讲述了自己为剧里的车戏，精心准备了三个多月，耗费大量的精力和财力。

结果临到开拍，才被通知剧组解散。

新替换的导演，仅准备了3天就开机。

他发出质疑，一部好的作品，需要前期大量的准备时间，仅三天就能接手，这是不负责还是早就“有备而来”。

如果说他之前的努力，能得到相应的赔偿倒也还好。

可惜他拿到手的，是压缩后的不对等的报酬。

被资本忽悠后，他还不敢第一时间出来诉苦，是怕闹开之后，对方承诺的“三瓜俩枣”也没有了。

03

幕后人员难以维护自己正当权益的情况，在娱乐圈太普遍了。

杨涵和王雨铭是两位名不经传的编剧。

2018年11月，她们接到为《隐秘的角落》写剧本的工作。

合同中规定，她们二人需要负责8集分集大纲，及对应剧本的创作，并享有编剧署名权。

时间紧迫，她们在高强度地工作后，首先完成了“”物阐述、新的八集分集大纲和三集审阅版剧本”等。

2019年1月底，她们突然接到时任导演要退出剧组的消息，剧组要启用新导演和新编剧。

在经过协商后，对方以“东西用不成，不需要你们做编剧”而终止了合同。

此外，对方还承诺会支付前三集的稿酬，然而这笔钱，直到今年也没有到帐。

后来，《隐秘的角落》播出，迅速成为大爆剧。

让杨涵和王雨铭没想到的是，原本被说“用不成”的剧本，部分内容竟然出现在了成片里，包括她们的一些其他独创成果。

当她们去讨要说法时，对方的回复颇为“无赖”。

无奈之下，杨涵还和王雨铭开启了漫漫维权之路。

当初，这件事在网上有曝光，但因为剧播得好，两位被“终止合同”的编剧，有“碰瓷”之嫌。

对方也曾在网上阴阳她们是为了“蹭热度”。

这种因为双方权势的差距，而导致的维权困难，并未吓退两位编剧。

打了四年的官司，她们终于迎来了胜利的结果。

关于署名权的官司赢了，可最终她们的名字也没有被加入片头中。

对方辩称加名字后，片头改动有技术难度，二次送审有风险。

“堂堂正正诉讼，清清白白维权”很难。

胜诉后的判决结果，执行起来更难。

但不能否认的是，这两位编剧很勇敢。

四年来，她们承受着巨大的压力，只为讨回一个公道。

这种“硬刚到底”的劲头，鼓舞了很多人。

04

“过河拆桥”的戏码，是很多小创作者会经历的命运。

很多人对这一现象的态度是：行业历来如此。

但历来如此，便是对的吗？

或许，杨涵和王雨铭两位编剧的成功，只是个例。

更多的是如虞书欣这样，被“坑”进剧组，签了合同只能认栽的人。

又或者是像《双轨》原车戏导演那样，被利用完就丢的人。

但每当有人站出来时，多少都会警醒那些“耍手段”的人，也为有相同遭遇的人提供莫大的勇气。

虽然，想要改变行业内的风气很难，这些“反抗”显得微不足道。

但要相信，星星之火，也可以燎原。