或许，琼瑶才是那个“大女主”

可能你们已经都知道了。作家琼瑶女士今天下午被确认离世。

通俗的说法是“轻生”，在86岁这个年纪，自己结束了自己的生命。

但我不太想把这个词用在她身上。

因为她走得轻盈又有力量。

她在社交媒体上发布了一封遗书，依然像她所有的创作包括她的人生一样，热烈、奔放、充满生命力。

她说她最喜欢的两个字是“翩然”，因为代表着“自主自在自由地飞翔”。

她说她是“火花”，已经尽力燃烧过。

她说大家不要为她的死亡悲伤，要为她笑，为她高歌，为她飞舞，她活出了一个灿烂潇洒的人生，她不辜负这一辈子。

她说年轻人不要效仿她，她是在人生的终点站做了这个选择，是看过了风花雪月之后坦然地面对终结，年轻人还是要热爱生命，热爱生活。

我实在没有办法把“轻生”和这封遗书联系起来，它一点也不“轻”，而她则知行合一地走完了她的一生。

我找到一张她在几年前写下的话（图片是2018年上传的，写成的时间可能更早），那时候她就说了，“生时愿如火花，死时愿如雪花”。

这很“琼瑶”。

我不想再去仔细梳理她的一生和她的情感生活（也没必要），我只是在消化这个新闻的时候忽然想到，我们告别的可能不只是一个女作家，我们告别的是一个独一无二的、传奇式的女性。

她的影响力不用多提，反正作为90年出生的人，我是看着“琼瑶剧”长大的，《青青河边草》《梅花三弄》《一帘幽梦》《还珠格格》《情深深雨濛濛》……这些剧不只是改编自她的小说，她还担纲编剧。

甚至也是听着她创作的歌长大的，《青青河边草》、《情深深雨濛濛》、《当》（又名“让我们红尘作伴活得潇潇洒洒”（bushi））都是她自己填的词。

也许“琼瑶剧”曾经的评价并不算高，但不能不说“琼瑶剧”真的装了太多回忆。

“你还记得那年大明湖边的夏雨荷吗？”

“你的心死了，你的嘴巴没死，你还会强吻别人，可怕得很。”

前两天还看到有人翻出来《还珠格格》很经典的那一段，几个人在野外就地野炊，紫薇给每个菜都从古诗词里找到一个对应的名字。

叫花鸡是“在天愿做比翼鸟”、炒菠菜是“红嘴绿鹦哥”、炸豆腐是“漠漠水田飞白鹭”、烤鸭是“凤凰台上凤凰游”。

这是什么样的文字功底和阅读量，而且这时候琼瑶已经60岁了。

60岁还有这样强的创作欲望和创作能力，还能“让我们红尘作伴，活得潇潇洒洒/策马奔腾，共享人世繁华/对酒当歌，唱出心中喜悦/轰轰烈烈把握青春年华”。

真的很难不佩服。

我当然知道她身上有很大的争议，不管是她的情感关系还是她的作品，这种争议和贬损到今天也没有停止。

比如我刷到三个很有代表性的评价，一个质疑琼瑶写的全是“情情爱爱”、“带歪社会风气”，一个质疑琼瑶“知三当三”，一个质疑琼瑶“鼓吹自杀”。

也是把要素集齐了。

但琼瑶真的只是写“情情爱爱”吗？

其实不是。

有人理过琼瑶对于台湾文学的重要性，在琼瑶之前，那边涉及男女情感的小说大多数都是小媳妇恶婆婆这种，要多封建有多封建，有了琼瑶之后，才有了真正以女人为中心、让女人拥有选择权的浪漫小说。

哪怕不讲她的小说，只说她的剧，在那些“情情爱爱”背后，也都是女性角色磅礴的生命色彩。

就好像你看过这些剧之后，印象最深刻的都是那些离经叛道、不屈服不退缩的女人，你会一直记住她们鲜明的个性和有血有肉的模样。

不能说因为写的是“情情爱爱”，就不“高级”了、没意义了，从两百多年前的简·奥斯汀、勃朗特姐妹到早期的女频网文，都是一样的，浪漫小说既是女作家的一个出口，也是女性读者的一个出口，一面是女作家们对自我的重新探索、迎合市场寻求生存机会，一面是给女性读者提供精神上的支撑。

婚恋不自由、女性不自由的时代，一个大胆去爱、大胆去追寻自我的女主角，本身就是最进步的人设。

就好像前些年很火的“小妞电影”（chick flick），最初这个题材的兴盛也是和女性意识直接相关的。

《律政俏佳人》也好《公主日记》也好，都是在有限的视野和有限的认知内去追寻女性人生的另一种可能，所谓“真爱”，代表的是女性对自身独立的渴望和对于幸福的主动追求。

也是曾经的女性对于婚恋自由、打破桎梏、享受自我的渴望。

只是在观念的限制下，她们把“爱情”作为了一个最稳妥的选择。

更重要的，这类题材的创作，给女演员、女导演、女作家都带去了赚钱的可能和事业的发展。

“琼瑶剧”捧红了多少女演员不需要我说，虽然“小燕子”和“金锁”后来陷入了风波，但也是扎扎实实上桌吃过饭的。先上桌，才能有其他。

用过人的审美提携优秀的女演员、把女演员和女性角色变成深入人心的存在，这就是“琼瑶”自带的意义。

这可比现在很多所谓的“大女主剧”强多了。

何况她笔下很少有真的纯“恋爱脑”的女性，追求爱情之外并不影响她们的个性和成长，很多用来批判琼瑶的“三观不正”的恋爱观，其实她都自己借配角或者情节进行了抨击，那些“三观不正”的角色，下场也没有多好。

用现在的标准看，“琼瑶”式的故事当然会显得“落后”，也显得“狗血”，但这是因为我们现在知道了女性单纯追求“爱情”是没有用的，女性有了更远的视野和更大的选择。站在琼瑶那个时代，这就是“好东西”。

至于说她“带歪了社会风气”，请问哪个社会的风气是女人带歪的？一个女人写几本小说就能带歪风气的话，女人还能是第二性？

甚至我会觉得，琼瑶自己，本身就是那个“大女主”。

我也不是秉着“死者为大”的心态强行去拔高赞美，我是真心这么觉得。

如果不提她名字，那这个故事就是，一个著作等身、开创了一种文风和一类影视题材、赚钱赚到手软、声名远扬的女人，一辈子几乎体验了人能体验的一切，坚定选择自己想要的生活，最后也坚定选择怎么离开这个世界。

想爱谁她就爱谁，想不爱谁她就不爱谁，情感关系也不影响她的创作，同时是作家、编剧和填词人，七八十岁了，还一边跟抄袭她的于正打官司，一边活跃在社交媒体，一边还出了本80万字的小说。

孩子还跟她姓。

这不是“大女主”这是什么。

至少我看了这么多小说，我都极少能看到这么热烈绚烂、丝毫不在乎外界品评、精力旺盛、从头到尾都活得如一的女人。

别跟我说什么“知三当三”，当年平鑫涛是已婚身份主动追求她，赶都赶不走的程度，总不能因为男人出轨司空见惯，就扭头只对着“小三”喊打喊杀，对吧。

再说了，女作家不需要是完美无污点的，才能是被赞扬的女作家，就如同我们对待男作家一样。

“大女主”也不需要是完美无污点的，才能是“大女主”，“大女主”应该是一种生命力，一种谁也无法忽视她的底色，一种不向外界给女人的种种限制屈服的骄傲。

而且琼瑶也没有在宣扬什么，到生命的最后她仍然在鼓励所有人去好好活着，去充分体验人生，去爱去恨去燃烧，一个快将离世的人仍然狂烈地热爱着这个世界，热爱文字也热爱自己。

在这种时候，我只觉得她确实很了不起。