付航，脱口秀演员，一个新晋“喜剧之王”。
综艺《喜剧之王单口季》总决赛第二轮圆满收官，付航获得392票，成为2024年《喜剧之王单口季》年度总冠军。
网络上付航夺冠的段子传播爆火，热度还在上升。他的段子在真诚和激情中灵活跳跃，击中了无数人内心。
从一个保安、差生，到成为脱口秀冠军，付航实现了小人物的蜕变转型，成功自带个人品牌和流量加持。
他的脱口秀已经上升到艺术层面，让很多人觉得他酷似“年轻时代的周星驰”。
付航的长相像“猴儿”，从小因为长相经常被嘲笑；
学历“大专”，在《喜剧之王单口季》一众十强选手中几乎学历最低，学生时代是F班的“差生”；
毕业后为了生存在私人会所做过“保安”，被进出的人随意辱骂，做过电话客服、餐厅服务员、酒店前台、导游等等，是妥妥的“小人物”。
在脱口秀的舞台上，“猴儿”，“大专”，“保安”这些反而成为了付航和观众搭建的桥梁。
他把这些经历编进脱口秀的段子里，以戏谑的方式表达出来，夸张的表情、无厘头的肢体，极富张力的喜剧效果。
这是付航极具吸引人的一点。他在段子里将自己的姿态放得极低，用各种开玩笑的方式展现自己出糗的事情和无知，并真实的表达自己的情绪和态度。
有人评价他是表演上最浮夸却也是最真诚的脱口秀演员。在唤起无数观众的伤感后，转而又立刻用一种激情快递的态度让大家释怀；正当大家快乐之时，又用温情，让大家深深共情，转而又感动流泪。
这种犹如“过山车”般的审美体验，让观众和无数网友“哭着哭着就笑了，笑着笑着就哭了”。
喜剧的内核是悲剧。
在这一刻，喜剧成为一个独特的载体，为付航的这些“小人物”辛酸经历提供了一个创作和释放的舞台，并引起了无数人的共情，完成了喜剧所要达到的艺术效果。
郭麒麟这样评价付航：
[ 我觉得你就特像是那种，历经八十一难，现在要给你册封斗战胜佛。
但你说，去你的，我就当齐天大圣。
因为我们本身搞喜剧，其实就是在反抗权威，在反抗一些好像我们认为世俗应该让我们去做的一些规矩，然后我们重新解构它。
重新讲出自己心中所想，虽然不一定都对，但是如果社会让你这么，你就这么做的话，一辈子太没意思了。]
付航本人，在这一刻，完成了他从小人物到个人品牌的巨大转型。
对于付航而言，他并没有受限于长相、学历、保安制服来定义自己，而是用自己的方式来重新定义自己。
学生时代，付航曾模仿偶像剧里的桥段向喜欢的女生表白，惨遭女生的拒绝：
「付航，你应该考虑一下，你长大以后靠什么生存。逗别人笑生存吗？你学习这么差，难道你长大以后还要靠每天在班里耍猴一样逗别人笑来生存吗？」
如今，付航在舞台上把这个当成段子来讲，证明了确实可以！
这也是为什么很多人觉得，普通人更应该成为付航一样的人，很多人在他的身上看到了年轻一代生存、就业、发展的自由，那就是打破社会的惯性，勇敢的活出自己。
很多人说付航讲的是底层草根的故事。在他的身上，普通人看到了更多发展的可能性.
自带“差生之光”的他告诉大家，不管自己自身、学历、家庭背景如何，做自己就能拥有超能力。
“差生”也可以成为冠军；自由表达自我，也可以成为喜剧界的一颗新星——这是普通人对自我生存方式的突破，也是对传统就业创业方式的突破。
如今，个人打破固有就业创业模式，自由发展个人品牌的时代正在到来。新的生存方式已经发生了变化，新的就业创业形式也在发生变化。
就像付航在脱口秀行业里一直都是独立的自由人，不是哪家喜剧公司的员工，也不是哪家俱乐部的签约演员。
如果我们从另一个视角来看，耍猴不仅可以让付航生存，甚至可能让付航成为一个新兴的个人经济体。
在《个人经济体》一书中，作者王万军将“个人经济体”定义为：在现代社会，特别是移动互联网和数字技术高度发展的背景下，个体通过自主创业、自我雇佣的方式，利用互联网平台和其他数字化工具，组织生产活动并实现经济价值的一种新型经济组织形式。
个人借助平台链接的各种生产要素，以极低的边际成本组织社会化生产活动，其经济规模可以远远超越我们常说的“个体户”“超级个体”等概念，甚至可以超越企业和企业集群，达到“经济体”的体量。
从更广义的角度来说，个人经济体的核心评估方向就是去组织化、去雇主化、去中心化等作为核心评估方向，重点在于强调是否充分调动了个人价值。
像跑腿小哥、外卖小哥、滴滴司机、微商、直销员这类新兴职业，都可以被归入个人经济体范畴，他们与平台或公司的关系，是一种类似于合伙人，合作者、利益共同体的关系。这是一种全新的工作方式，打破了固有的就业创业方式。
国内新兴的脱口秀赛道上，近些年就涌现了李雪琴、徐志胜、杨笠等超级个体、网红明星。
李雪琴，一个实打实的学霸，凭实力叩开北大新闻与传播学院的大门，再以段子手的身份，在《脱口秀大会》上大放异彩，通过脱口秀的形式，用真金白银的才华展现自己。她不靠颜值吃饭，却用在娱乐圈杀出一条血路。
杨笠，以女性主体的身份发声讲脱口秀，犀利的讲男女话题，经历网暴、争议，但实打实的帮助到了女性团体的自愈、成长，与自我救赎。
到现在成为《喜剧之王·单口季》总编剧，成功“坐上牌局”，并不断传递力量、治愈更多女性。
根据相关报告，中国脱口秀行业的市场规模从2014年的不足50人全职从业者，到2021年票房收入达到1.2亿元，增长迅速。过去两年，脱口秀行业的人才流动更为频繁，演员们跳槽、自立门户成为常态。
包括不少演员实现跨界多栖发展，比如演员徐志胜进军内娱演艺行业，因参演爆剧《庆余年2》而多次登上热搜；杨笠、李诞等人则开启了直播带货事业；擅长音乐脱口秀的王勉也在其他综艺录制中多次露面。
《喜剧之王单口季》则给了更多普通人发声、展现自我的机会。这档节目由周星驰发起，借助他的影响力开发“喜剧之王”IP宇宙，核心理念就是“从小人物到喜剧之王”，旨在为怀揣喜剧梦想的演员提供舞台，为观众带来欢乐。
大时代正在给每一个人创造成为“个人经济体”的机遇。
付航是其中之一，《喜剧之王单口季》的节目平台是其中之一，脱口秀赛道是其中之一。
自由的个体发展，新兴的平台赋能，新兴的赛道涌现，将会造就更多的个人经济体！
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