11月9日，第67届格莱美奖提名名单揭晓，诸多精彩看点纷纷涌现。
碧昂斯（Beyoncé）凭借其最新专辑《Cowboy Carter》（牛仔卡特）一举拿下11项提名，刷新了个人职业生涯的新纪录，累计获得99次格莱美提名，成为格莱美历史上获提名最多的艺术家。
“牛仔卡特”不仅入围了年度专辑和年度乡村专辑的角逐，她的作品“Texas Hold ’Em”更是在年度唱片、年度歌曲以及年度乡村歌曲等重要奖项中获得提名。
而且，她的提名涵盖了众多音乐流派，包括流行、乡村、美国本土音乐以及旋律说唱等表演类别，展现出了其音乐风格的多元性与广泛影响力。
值得一提的是，这还是她首次在乡村和美国本土音乐类别中获得提名。
倘若她能摘得年度专辑这一桂冠，那么她将成为21世纪首位获此殊荣的黑人女性。
上一位获此奖项的黑人女性是劳琳·希尔（Lauryn Hill），她在1999年凭借《劳琳·希尔的错误教育》（The Miseducation of Lauryn Hill）获奖，此前仅有娜塔莉·科尔（Natalie Cole）和惠特尼·休斯顿（Whitney Houston）等少数黑人女性曾将格莱美最高奖项收入囊中。
与“牛仔卡特”同样备受瞩目的还有波兹·马龙（Post Malone）。今年，他在发行了首张乡村专辑《F - 1万亿》（F - 1 Trillion）后，首次在乡村音乐类别中获得提名。
他的这张专辑入围了年度乡村专辑的评选，而他与摩根·沃伦（Morgan Wallen）合作的歌曲《我得到了一些帮助》（I Had Some Help）也分别在年度乡村歌曲以及年度乡村二人组/团体表演奖项中获得提名，这也是沃伦首次获得格莱美提名。
波兹·马龙此次共获得7项提名，与比莉·艾利什（Billie Eilish）、肯德里克·拉马尔（Kendrick Lamar）以及以个人身份首次获得提名的查莉·XCX（Charli XCX）并列。
肯德里克·拉马尔此次也凭借诸多优秀作品在提名名单中占据重要位置。
他在与德雷克（Drake）不和期间发布的那首广为流传的 diss 曲《不像我们》（Not Like Us），入围了年度唱片、年度歌曲、说唱歌曲、音乐视频以及最佳说唱表演等多个奖项。
尤其值得关注的是，他在最佳说唱表演类别中同时有两首作品入围，这在他的职业生涯中尚属首次，除了《不像我们》，还有与未来（Future）和迈特罗·布明（Metro Boomin）合作的《就那样》（Like That）也入围了该类别，并且这已经是他第三次在最佳说唱歌曲类别中同时获得两项提名。
在众多提名者中，泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）以及首次获得提名的萨布丽娜·卡朋特（Sabrina Carpenter）和查普尔·罗恩（Chappell Roan）也各自收获了6项提名。
去年，女性艺术家在主要奖项中占据主导地位，今年这一趋势仍在延续，但更为明显的趋势似乎是音乐流派的多样化。
在年度专辑这一重要奖项的角逐中，除了“牛仔卡特”的作品外，还有安德烈3000（André 3000）的新时代另类爵士风格的《新蓝太阳》（New Blue Sun）、多乐器演奏家雅各布·科利尔（Jacob Collier）的《杰赛第四卷》（Djesse Vol. 4）。
新兴流行歌手卡朋特的《简短而甜蜜》（Short n’ Sweet）和罗恩的《中西部公主的兴衰》（The Rise and Fall of a Midwest Princess）也在入围之列，此外还有斯威夫特的《受苦诗人部门》（The Tortured Poets Department）、艾利什的《重击与轻触》（Hit Me Hard and Soft）以及查莉·XCX那适合狂欢的《小混蛋》（Brat）。
值得一提的是，比莉·艾利什是唯一一位前三张专辑都获得年度专辑提名的艺术家。
去年，泰勒·斯威夫特凭借《午夜》（Midnights）赢得了年度专辑奖，打破了该奖项的获奖次数纪录，达到了4次。而今年，她又成为了首位在该类别中获得7次职业生涯提名的女性。
从整体来看，本次格莱美奖提名在音乐流派的呈现上呈现出了前所未有的广度和多样性，正如美国唱片学院首席执行官兼院长小哈维·梅森（Harvey Mason Jr.）所说：“通用领域所呈现的音乐流派的广度和多样性让人感觉既新鲜又十分令人兴奋。”
他将这一成果归功于一个积极且不断发展变化的投票群体。
“我们在审视并试图重新平衡我们的会员构成方面一直非常用心。所以不仅仅是关注性别、有色人种、不同的种族构成，还注重音乐流派的公平性，努力确保不同地区、不同地点的所有不同类型的音乐都能以各种可能的方式得到呈现。”
然而，在这看似一片繁荣的提名景象背后，却也存在着一些不容忽视的缺失。就如同去年一样，拉丁音乐在本次提名中整体呈现出严重匮乏的状态。
要知道，拉丁音乐可是美国增长最快的流媒体音乐流派之一，但在主要奖项中却毫无斩获，甚至在最佳墨西哥音乐专辑类别中也仅有四项入围作品。
除此之外，韩国流行音乐（K - pop）似乎也在本次提名中缺席。
今年，防弹少年团（BTS）的成员们发布了不少个人作品，如RM的《对的地方，错的人》（Right Place, Wrong Person）、J - Hope的《街头希望，第一卷》（Hope on the Street, Vol. 1）以及Jimin的《缪斯》（Muse）等，但他们均未获得任何提名。
虽说作为一个男子组合，防弹少年团在其职业生涯中曾获得过5次提名，但此次个人作品的集体“落选”还是让人略感遗憾。
小哈维·梅森也坦言：“我确实看到了在很多音乐流派方面有待改进的空间，我们也在继续邀请更多人加入学院。没有合适的代表性，我们就无法得到正确的结果。当我说正确的时候，我指的是能够反映和代表当今音乐界正在发生的事情。所以，相关工作仍在继续。”
在最佳新艺术家类别中，竞争同样激烈，萨布丽娜·卡朋特、查普尔·罗恩将与本森·布恩（Benson Boone）、多伊奇（Doechii）、克鲁昂宾（Khruangbin）、蕾伊（RAYE）、沙布兹（Shaboozey）以及泰迪·斯威姆斯（Teddy Swims）等一众新人展开激烈角逐。
在年度歌曲类别中，“牛仔卡特”与比莉·艾利什的《同羽之鸟》（Birds of a Feather）、泰勒·斯威夫特和波兹·马龙的《 fortnight》、查普尔·罗恩的《祝你好运，宝贝！》（Good Luck, Babe!）、萨布丽娜·卡朋特的《求求你，求求你，求求你》（Please Please Please）、肯德里克·拉马尔的《不像我们》（Not Like Us）、Lady Gaga和布鲁诺·火星（Bruno Mars）的《含笑而终》（Die With A Smile）以及沙布兹的《酒吧之歌（微醺）》（A Bar Song (Tipsy)）等作品一同入围。
其中，沙布兹作为首次获得提名的新人，他的《酒吧之歌（微醺）》更是成为了年度热门歌曲，在公告牌百强单曲榜（Billboard Hot 100）上占据榜首的周数比其他任何歌曲都多，甚至这首歌的混音版也入围了混音唱片奖项。
此外，沙布兹还凭借在“牛仔卡特”的《意大利面条》（SPAGHETTII）中的说唱表现，入围了旋律说唱表演类别，而在这首歌中，还有乡村音乐领域首位商业上取得成功的黑人女音乐家琳达·马特尔（Linda Martell），她也凭借此次合作获得了自己的首个格莱美提名。
在年度唱片类别中，“Texas Hold ’Em”将与泰勒·斯威夫特和波兹·马龙的《 fortnight》、比莉·艾利什的《同羽之鸟》（Birds of a Father）、肯德里克·拉马尔的《不像我们》（Not Like Us）、查普尔·罗恩的《祝你好运，宝贝！》（Good Luck, Babe!）、萨布丽娜·卡朋特的《意式浓缩》（Espresso）、查莉·XCX的《360》以及披头士乐队（The Beatles）的最后一首新歌——借助人工智能辅助创作的《此时与彼时》（Now and Then）等作品展开竞争。
关于这首借助人工智能创作的歌曲，小哈维·梅森解释道：“我们在努力确保能够跟上音乐创作者以及我们的音乐社区使用技术的步伐。在这个案例中，人工智能增强了这首歌曲，使其能够在符合条件的类别中获得提名。”
2025年格莱美奖最终轮投票将在12月12日至次年1月3日进行，此次的获奖者也将在这轮投票中诞生。而备受瞩目的2025年格莱美奖颁奖典礼将于2月2日在洛杉矶的Crypto竞技场举行，并进行直播。
届时，这场汇聚了全球顶尖音乐人的盛会，将再次成为音乐界的焦点，究竟谁能在众多优秀的竞争者中脱颖而出，捧得那座象征着音乐至高荣誉的奖杯，让我们拭目以待。
