“来人呐，赏她一丈红”《甄嬛传》里华妃那嚣张跋扈的样子，至今还让人记忆犹新。
蒋欣也算是个实力派演员，近些年来演的大小角色也数不胜数，但要说印象深刻的那还得是“一丈红”的华妃，爱慕虚荣彩金且被家人吸血的樊胜美。
可以是高高在上的贵妃，也可以是生活最底层的打工人，以及其他任何角色，可以说蒋欣的可塑性还是挺强的，说白了就是演技还可以演啥像啥。
现在当红流量明星演什么都是自己，演几部剧都是一样的造型服饰甚至连表情都一样，即便长得再帅再美也会审美疲劳，看久了也会腻。
好的演员就是这样，换个剧换个角色就让观众眼前一亮、耳目一新、百看不腻。
像那种一下子出几部差不多一样的剧，基本上都是换汤不换药，光看剧照还以为是同一个剧，这典型的就是趁火的时候捞一把，没把演员这个职业当回事儿，只能称之为流量明星，跟真正意义上的演员是不一样的。
再看《小巷人家》里宋莹这个角色，给人第一印象就是“刺头”、泼妇，但往后看会发现她也有细腻柔软的一面，尤其是在得知儿子离家去上海找图南那一段，3分钟时间蒋欣全程没说一句话，但她却让观众狠狠共情了。
林栋哲是宋莹和林武峰唯一的孩子，别看平时对儿子骂骂咧咧非打即骂，但关键时刻她还是疼儿子的。是啊，那是自己身上掉下来的一块肉，当妈的哪有不心疼，骂他只是恨铁不成钢罢了。
宋莹最羡慕的就是玲姐，谁让她有两个乖巧懂事学习又好的孩子，对比之下栋哲就是个皮猴子能把人气吐血的那种。所以她也最喜欢图南，因为只有图南能镇住自己家的皮猴子。
得知黄阿姨带着晓婷去上海看图南哥，但妈妈不让自己去，栋哲就跟鹏飞商量偷偷前去，给上夜班正在睡觉的妈妈留下纸条说走就走，睡醒起来看到纸条的宋莹懵了。
也就是从这一刻宋莹这个角色迎来了高光时刻，短短三分多钟，她没有任何一句台词，却把失魂落魄的感觉演的出神入化，观众狠狠地跟她共情了，仿佛走丢的不是林栋哲而是自己那个争气的孩子。
睡眼朦胧的她睁开眼，看到床头放着一张纸条，不经意的拿起来看一眼，突然一下就坐起来然后跑到隔壁找玲姐问情况。得到庄超英的回答之后，她没说一句话直接把纸条塞给对方，然后回屋穿裤子穿外套拿包就往外走，这些动作一气呵成没有一丝停顿和犹豫。
因为她大脑反应就是去找孩子，其他的顾不了那么多，直到黄玲在后喊：先打电话问问情况，她才反应过来。
先是给汽车站打电话打听两个孩子情况，然后再打电话给远在上海的图南，让他去车站接两个弟弟。得知车站确实进去过两个孩子，并且还是从特殊通道进去的，宋莹直接瘫软了。
后来在车站一鸣来通知：两个弟弟已经安全到达上海，并且被图南接到，这个时候宋莹又一次瘫软。
三分钟宋莹两次瘫软，却表达不一样的心境：
第一次听到他们进车站是被吓到，一颗心悬着，生怕是被拐走的，那可怎么办？或者说在车上被人拐走。
第二次是在车站听到孩子安全到达上海再次瘫软，那是因为一个悬着的心终于落下，是后怕也是心安，这个时候她才敢放开声音哭出来。
即便知道孩子安全她也要坚持去上海，因为只有亲眼看见孩子才能放心，看到林栋哲第一反应先是哭着抱孩子，接下来就是揍了，这是中国式父母的统一流程。
从发现孩子出走到打电话再到车站这一段，蒋欣把失魂落魄演的出神入化，着急、担忧到大脑宕机不知道下一步该做什么，只能跟着别人指示来，蒋欣这演技谁不给她竖个大拇指呢！
有人说至于吗？孩子那么大了，没必要那么神经兮兮的。
说这话的观众大概是还没孩子，又或者说不是母亲，那个时候通讯不发达孩子很容易丢，尤其是在车上很容易被拐，哪个当妈的不着急，并不觉得宋莹的行为举动有任何过分。
宋莹平时不怎么管林栋哲，那是因为她知道有晓婷和图南替自己管着，她也就不想操那份心，可哪有妈妈不关心、不爱自己的孩子呢！而且那还是他们家唯一的孩子。
宋莹多爱面子的一个人，当时的她只穿了裤子套了外衣，连睡衣都没来得及换，头发也没打理就这样邋里邋遢的出门，可见她真的急坏了。
想必当时的她脑子只有一个想法：那就是去找儿子把他带回来，不能让他被拐走，除此之外大脑一片空白也就是我们所说的宕机。所以她才没反应过来先打电话问情况，比自己急冲冲跑去车站更有效。
别问我怎么知道，因为我也是一个母亲也有一个调皮捣蛋的孩子，出现意外情况的时候脑子也是一片空白，压根不知道下一步干什么更合适，只会一股脑跟着心之所想的方向行动，这个时候有个大脑清醒的人在身边指点迷津是很有必要的。
同样演《欢乐颂》里的杨紫在剧里也有失魂落魄的的情节，但演的可能就有些一言难尽，不过那个时候也是六七年前演技没有现在拿得出手也说的过去。
当时杨紫演的邱莹莹跟男友应勤闹分手，得知应勤找到女朋友之后，她也有一段失魂落魄的戏份，但效果就不尽人意。
邱莹莹这个角色设定是很爱很爱男朋友的，可得知男朋友找了别的女孩，她只是呆呆的坐着看着难过而已，跟樊胜美和关雎尔的反应没啥区别，她把失魂落魄演成呆若木鸡的样子。
不过那个时候演技肯定没法比，几年过去演技多少有些长进，并不是拉踩两位演员，只是做个比较而已。