或许，这也是大家疑惑的，也是想问的。
为什么外来资本对刀郎的抵制和打压在内地会起到这么大的效果，而在港台澳，东南亚等却不那么奏效呢。
门阀，你没有听错，就是千年来从未间断的门阀等级制度。都说当年黄巢攻破长安，提出均平的口号，同时扫荡了士族门阀制度，其实根本就没有斩杀彻底。
秦始皇焚书坑儒，都没有把妖言惑众的江湖术士消灭干净，黄巢只是斩杀了一批士族肉身，却没有消灭那些门阀书籍，这些书籍仍然在接下来的每个朝代悄悄流行，祸害了一代又一代的人。
即使在如今，各行各业都能看到门阀制度的残余影响，电力、烟草、铁路、教育、医疗、作家、音乐、演艺等等，姜平的事件仅仅揭露的是教育界现象，贾浅浅揭露的也仅仅是作家界现象，还有很多例子就不说了，大家也都能体会得到，上面提到的那些行业平时在市场上有多少会公开招新人呢？
回过头来说刀郎，一个非科班或名校出身的人，而且还没有导师，居然能做到作词作曲，吹拉弹唱于一身，还一夜之间火遍大江南北，甚至作品还不断涌出，更让人想不到的是几乎每个作品都是那么的火。这叫那些在音协拿俸禄的人，还有那些师从名师，和从名校出来的人情何以堪？如果刀郎是中央戏剧学院火中央音乐学院毕业的，或者哪怕在哪里进修过一段时间，再或者跟某个有点名气的导师扯上关系，那刀郎还会受到排挤和打压吗？
无论解放前还是解放后，都在强调传承中华文化，甚至对几千年的文化从未间断而感到莫大的自豪，也从不分什么应该被传承，什么不应该被传承，说白了就是哪些文化是精华，哪些是糟粕从来不区分。如果硬要区分，往往得到的回答就是科学解释不清的就是糟粕，就是迷信。很多时候过于迷恋以往的东西，却忘记了与时俱进，甚至抵制了时代洪流。
相对于内地，港台澳因为历史因素，实行的制度不同，有了更多的包容和尊重。
可以预见，如果这种门阀观念不根除，不仅音乐界很难出新的刀郎，其他各行业也出不了贤才，即使出了贤才，也还是会受到抵制和打压。
二十年前，钱老感慨咱们总出不了拔尖的人才，二十年过去了，一切依旧。如果再过二十年，会不会改变呢。