还记得《还珠格格》中那个让人又爱又恨的皇后吗？这可是戴春荣老师的成名之作！37岁的她，凭借深厚的秦腔功底，成功塑造了一个争强好胜、令观众恨得牙痒痒的“坏后”形象。
再看看《武则天》里的大郑爽，她英姿飒爽的形象，满头珠翠并未压住她的气场，反而使她显得更加威风凛凛。
还有《唐太宗李世民》中的童爱玲，22岁，身高173cm，鹅蛋脸圆润饱满，饰演长孙皇后时，展现出雍容华贵、明艳动人的气质。
近些年的古装剧越来越让人觉得不对劲，《一念关山》里陈都灵饰演的萧妍，这个角色狠毒又有张力。
原本她应该是一个清醒的女强人，能够在危难时刻保持冷静，并稳定住朝局。
怎么回事呢？难道是古装剧的质量在下降吗？别急，这可不是单单一两个演员的问题。看看《宁安如梦》里的白鹿，《清平乐》里的郭皇后，还有《军师联盟》里的唐艺昕，这些当红的小花旦，演起皇后来似乎总缺少一些味道。
有网友吐槽说：别人是霸气侧漏的皇后，她们却像是偷穿皇后衣服的嬷嬷。
那到底是哪里出了问题呢？是演员不行了？还是造型师偷懒了？别着急，让我们穿越过去，看看这些年古装剧里的皇后们都经历了哪些变化。
因此，演这个皇后角色，可不是一件轻松的事情。它考量的不仅仅是演员的颜值和演技，而且是一种由内而外展现出的强大气场。
时光机启动，我们回到十几二十年前。那个时代的女演员们，身材饱满圆润，脸部线条柔和，饰演皇后时自带高贵气质。
现在再来看看，"白幼瘦"已经席卷了整个娱乐圈。那么，什么是"白幼瘦"呢？简而言之，就是肤色白皙、长相幼态、身材苗条。这种审美风格虽然有些单一，但从上镜效果来看，却丝毫不比过去逊色。
问题就在于此！这种审美如果放在古装剧里，尤其是扮演皇后这种鼎重要角色时，会有些尴尬。
这不，《一念关山》里的陈都灵就遭遇了这种尴尬。官博在抖音上发布的宣传视频下，网友们纷纷议论开来。
看着她造型华丽却毫无气场，有人直呼：这哪是皇后啊，分明就是个妖妃嘛！还有人说她的小瓜子脸和过于瘦小的身材根本撑不起来，完全没有母仪天下的皇后该有的那种雍容华贵和威仪力。
白鹿在《宁安如梦》中也没能逃过类似的遭遇，她身上佩戴的那些金灿灿的饰品并没有衬托出她的贵气，反而让她看起来比实际年龄老了十岁。
一位网友在B站上无情地吐槽，说她看起来就像偷穿皇后衣服的嬷嬷，而别人是霸气侧漏的皇后。这可让她感到有些郁闷。
你别说，这问题还真不是个例。像《清平乐》里的郭皇后那样，满脸肿胀，仪态不端，显然显得不够大气。
唐艺昕在《军师联盟》中饰演魏文帝文德皇后，但给人感觉更像是刚从乡下进宫的小家碧玉。
要知道，能爬上后位的女人，大多是出身大户人家，从小接受礼仪教导，她们的举手投足可不是能够轻易模仿的，因为这需要多年的训练和坚持。
可现在的小花旦们，为了保持身材，那可是过着苦行僧一样的生活。
角色塑造上体现出自然的反差。
还有就是脸型问题。现在流行的巴掌大的小脸，放到古装造型里，真的显得“娇小玲珑”。你说这哪像是能掌管六宫的皇后啊，最多就是个小家碧玉的宫女形象。
这就造成了一种尴尬的情况：演员本身很美，造型也很精致，但是缺少了那份应该拥有的威仪和气场。
看来，这"白幼瘦"的审美风潮在古装剧里遇到了大问题，该如何解决呢？这是个值得我们深思的问题。
关键在于，皇后的扮演不只是靠穿什么衣服来完成。我们再来回顾一下那些经典皇后的扮相，看看她们是如何做到的。
提到《还珠格格》中的戴春荣，让人印象深刻。37岁的她，由秦腔舞台转入影视圈，一进入角色便自带强大的气场。
那造型虽然华丽，但丝毫不显得俗气，反而衬托出了皇后应有的威仪。她争强好胜却骄傲自负，而在皇上眼里，这正是她的魅力所在。
可惜的是，皇上后来不再爱她，此时的优点则成为了缺点。
再看《武则天》里的大郑爽，真是英姿飒爽啊！满头的珠翠并没有让她的气场被压制，反而更显气势磅礴。
观众们纷纷称赞，这才是正宫娘娘该有的样子！她不仅贤良淑德，还带有一些贵族小姐的傲气，如同一朵人间富贵花，只能说大郑爽让这个角色比历史上的王皇后更加完美。
还有《唐太宗李世民》里的童爱玲，她22岁就饰演了一个端庄大气的长孙皇后。173cm的身高，圆润饱满的鹅蛋脸，再配上那些复杂的造型，真的堪称教科书级别的皇后扮相！
高高的发髻上插满了零零碎碎的饰品，包括发簪、步摇、珠花等，耳饰也珠光宝气，让她整个人看起来容光焕发、明艳动人。
《少年天子》中郝蕾饰演的皇后英气硬朗，张扬明媚，展现出正宫娘娘的气派。而《母仪天下》里袁立饰演的王政君，虽然头上梳着厚重的发髻，但凭着一张如银盆一般的脸蛋和大气端庄的气质，成功驾驭了这个角色。
她将雍容华贵展现到了极致，剧里的许皇后和班婕妤也足够端庄，但与她相比，略显局促。
看完这些，是不是也觉得，想要演好皇后，并不仅仅靠华丽的造型，更重要的是演员本身的气质和表现力呢！下面这几位经典皇后的扮演者，无论是年轻的还是年长的，经历了多少风雨，都为我们呈现了精彩的表演，塑造了深入人心的角色形象。
她有一种健康，略显丰满的身材，面部肌肤饱满且柔软，无论扮演贵妃还是皇后，都显现出一种大气。
综上，皇后这个角色，并非仅靠化妆和服装就能支撑起来的。而是需要一种由内而外散发的气场，一种经过时间沉淀的魅惑力。
问题的本质是什么呢？是现代审美和古装角色之间的矛盾。即使演员的演技再出色，也难以消除这种矛盾。
现如今的女明星们，都在追求"白幼瘦"的审美标准，这在现代剧里当然美若天仙，但若放在古装剧里，特别是那些需要气场的角色上，就显得力不从心了。
你想啊，古代的贵妇人家，哪个不是养尊处优、气质非凡的？而现在的小花旦们，为了保持身材，过的可是苦行僧一样的生活呐！
角色塑造呈现出的反差自然的显现出来。
再谈谈脸型。目前流行的巴掌大的小脸在古装造型中显得越发娇小玲珑。如果掌管六宫的皇后长这样，那就不像皇后，更像是一个小家碧玉的宫女形象了。
这个尴尬的局面在于，演员本身很美，造型也很精致，但他们却没有表现出必要的威仪和气场。
咱们就来讲讲《一念关山》中的陈都灵饰演的萧妍，这本该是一个有张力的角色。实际上，她被迫嫁给梧帝，然而在危急关头却展现出了非凡的胆识和智慧。
宣布有孕稳定朝局，派小公主假扮皇子去救驾，这一操作真是高明！只可惜，如此精彩的角色设定却被她那"白幼瘦"的形象拖了后腿。
同样的情况，在《宁安如梦》里的白鹿身上也出现了。她饰演的姜雪宁，前世是个貌若西施、偏执疯狂的妖后。然而，那金灿灿的造型并没有让她的气场更强，反而显得有些不伦不类。
同样遭遇困境的，还有《清平乐》中的郭皇后和《军师联盟》中的唐艺昕。这两位女子，尽管身在正宫娘娘的地位，但总是给人小家碧玉即将进宫的感觉。
除了演员个人的问题外，这种审美之困其实也是整个影视行业面临的重大挑战。
显然，要想在古装剧中塑造出令人信服的皇后形象，仅仅靠美貌和华丽的服饰是远远不够的。演员们在保留现代审美的同时，也需要学会展现历经沧桑、掌握权势的气场。
在当今世界，传统与现代的矛盾日渐突出，人们需要找到一种平衡，以应对这个日益变化的社会。在未来，这种平衡将更加重要，我们需要审视自己的思想和行为，不断探索新的途径和方法，以实现我们的目标。
首先，我们需要深入思考传统与现代的联系。传统是人类社会的重要组成部分，它代表着历史的沉淀和文化的传承。而现代则代表着科学技术的进步和社会的变革。
两者并不是相互排斥的，而是相互依存的我们应该将传统与现代相结合，探索新的发展道路。
其次，我们需要在思想和行为上进行转变。在传统与现代之间寻找平衡，需要我们不断地学习和创新。我们需要借鉴传统的经验和智慧，同时也需要接受现代的思想和技术。
只有这样，我们才能更好地应对这个日益变化的社会。
最后，我们需要建立一个包容和开放的社会。在传统与现代之间寻找平衡，需要我们建立一个包容和开放的社会。我们需要尊重不同的文化和价值观，同时也需要接受不同的思想和行为。
只有这样，我们才能实现真正的和谐与发展。
总之，在传统与现代之间寻找平衡，是我们在未来发展中必须面对的问题。我们需要深入思考，不断探索，以实现我们的目标。
只有这样，我们才能在这个日益变化的社会中立足，实现我们的梦想。
那么，既然发现了古装剧皇后角色的问题，那我们又该如何解决呢？难道以后只能找"大妈"来饰演皇后吗？别急，解决方案总是会出现的。
首先，演员们可以适当进行形体训练，尽管保持身材是必须的，但也要注意增加一些修饰自己形体的训练，从而培养出那种由内而外散发出的气场。
众所周知，皇后一角并非单纯依靠瘦弱就能据之以经典，更多的还是需要内外兼修的气质。
其次，化妆和造型应根据个人而定，不能盲目追求华丽。比如，对于面部轮廓偏小的演员，通过妆容增加面部立体感，可以使其更具气场。
再比如，根据演员的身材特点，我们可以设计出更合体的戏服，既能展现出古代的美感，又不会显得过于臃肿。
首先，导演和编剧需要在角色刻画上下功夫，而不是仅仅追求华丽的视觉效果。若能让观众看到的是一个有血有肉、气场十足的皇后，而不仅仅是一个美丽的装饰品，那将是更好的结果。
比如，《一念关山》里的萧妍，可以展现更加丰富的智慧和果断，让观众感受到她作为一国之母的魄力。
最后，也许我们的审美也需要与时俱进了。判断一个物品是否美好，不应该只关注外表，而是那个由内而外散发出来的气质。
只有这样，我们在荧屏上才能看到既美丽又尊贵的皇后。
事实上，目前已经出现了一些优秀的尝试，比如刘诗诗在《一念关山》中的表现就得到了很多好评。网友们纷纷感慨："古装剧还是要刘诗诗来才行"。
她那清冷中带着英气的气质非常适合演古装剧。
我期待未来的古装剧能带给我们更多的惊喜。
毕竟，皇后的角色不能仅仅凭借华丽的服装就能深刻演绎，更重要的是展示出那种自信、高贵、且能驾驭华丽服装的气场。只要找准了方向，我们的小花旦们也一定能塑造出令人惊艳的皇后形象。