70年代末，各电影厂都恢复了故事片的拍摄。

上影厂也不例外。

尤其是1978年之后，我国再次迎来了文艺创作的春天。

上影厂的老艺术家们，更是摩拳擦掌，跃马扬鞭，个个都打起了十二分的精神，干劲十足。

所以在上个世纪70年代末到80年代初那段时间，上影厂创造了多少精品佳作？

——吴永刚带领吴贻弓拍出了‌《巴山夜雨》，通过多种艺术手法，营造出了一种令人回味无穷的美学效果。

——谢晋拍出了‌《天云山传奇》和《牧马人》等片，通过电影语言，将人性的东西，展现得淋漓尽致。

——桑弧拍出了《她俩和他俩》、汤晓丹拍出了《傲蕾一兰》、岑范拍出了《阿Q正传》、黄祖模拍出了《庐山恋》……这些电影，或在影迷中积攒皆碑，或在票房上创造奇迹，总之都成为那个年代浓墨重彩的一笔。

上影厂的老演员们也不甘落后，张瑞芳演完《大河奔流》又演《泉水叮咚》，孙道临接连出演《李四光》、《一盘没有下完的棋》，秦怡担任了上影演员剧团团长，也马不停蹄地奔波在各大摄制组之间，出演了《海外赤子》、《苦恼人的笑》、《上海屋檐下》等作品。

令人遗憾的，大概要数赵丹和王丹凤。

赵丹于1977年终于再次恢复艺术生命后，他很想在演艺事业上，做出更大的成绩来。

北影厂《大河奔流》剧组邀请他出演总理一角，他兴奋不已，夜不能寐。

定妆效果出来后，他满意极了，带妆在北影厂走一圈，大家都说像，就更加增添了他塑造好这个角色的决心。

可是这个角色最终却被比他更年的王铁成所取代。

他的心中，该是多么失落？

后来，北影厂和日本东光德间株式会社联合拍摄《一盘没有下完的棋》，拟邀赵丹出演男主角况易山，他也高兴极了。

可惜在准备角色期间，他又被查出患上癌症。

而且病情来势汹汹，他在1980年10月10日就去世了，终年65岁。

可以说赵丹直到临终前，都还有太多心愿，并未实现。

而王丹凤呢，则是观众难以接受她的老年扮相。

因为在大家的心目中，她一直都是“清纯少女”嘛——《家》中的鸣凤、《护士日记》中的简素华、《海魂》中的温梦媛等，全都那么美丽、纯真、轻盈。

所以，她似乎始终都是上影厂“俏丽花旦”的代言人。

在上影演员剧团排演话剧《雷雨》时，她始终都是四凤的扮演者。

可是1980年，她却在峨影厂拍摄的《玉色蝴蝶》中出演了女主角竹内君代。

56岁的她，再以“少女”的形象出现，就有些违和感了。

于是就有影迷，在看过《玉色蝴蝶》之后，针对王丹凤的“老扮少”，谈出了自己的一些看法。

这对王丹凤造成了一定的伤害。

而她，一向都十分在意自己在公众心中的形象，不愿打破那个完美的人设。

所以，这之后，她就干脆息影了——再未演过任何电影。

这其实对于她和喜欢她的影迷来说，都是意难平的一件事情。

赵丹和王丹凤，都是上影厂的大明星。

他们在观众中具有极大的影响力和票房号召力。

上影厂对此自然十分清楚。

所以始终都在寻找合适的年轻演员，来做他们的接班人。

郭凯敏是赵丹十分看好的一位青涩后生。

他最初其实更想成为上海歌剧院的歌唱演员，而不是电影演员。

因为他觉得自己拥有一副浑厚的嗓音。

1974年，上海歌剧院招考年轻学员，从小爱好唱歌并且美声唱得挺好的郭凯敏，在老师的带领下，前往报名，像模像样地演唱了《我爱这蓝色的海洋》这首歌后，郭凯敏觉得自己还发挥得不错。

事实上，当时上海歌剧院也的确想录取他，但后来检查身体，却查出他患上了急性肝炎。

这下，16岁的郭凯敏，就只好告别了上海歌剧院，而住进了医院。

不然，他差一点就和庞敏成为同学和同事了。

1975年，上影厂又面向社会招演员，老师又带着郭凯敏前去考试，结果，郭凯敏再次被选中。

但他当时只是预备演员，还有一年的考察期，也就是说，试用期满后，如果不能达到剧团的要求，他很可能就会被淘汰。

当时上影演员剧团的团长是张瑞芳，她觉得这个小伙从形象气质上来看，很像年轻时候的赵丹。所以在他进厂后不久，就交给了他一个剧本《第二个春天》。

最开始剧团安排郭凯敏出演的，是一个青年工人的角色，戏份较多，可把郭凯敏给高兴坏了。但没几天，却又安排他去演那个只有7个镜头的海军小战士，郭凯敏还挺郁闷的。

但在康泰等前辈的开导下，他还是慢慢消除了心中的杂念，把那个海军小战士的形象，塑造得朴实生动。

电影《第二个春天》拍完后，张瑞芳和赵丹等老艺术家一起审片，结果看完之后，赵丹几乎是一下子就发现了郭凯敏身上的巨大潜力。

他对张瑞芳说，“那个演海军小战士的演员，很不错”。

而赵丹的这句话，对郭凯敏的演艺前景，产生了巨大的影响。

郭凯敏在一年之后，也就是1976年，不仅成为了上影厂的正式演员，而且还成为了他们那拨后生中，最早挑大梁的演员。

优质资源也全都向他倾斜。

很显然，无论是上影厂，还是赵丹，都觉得郭凯敏，有望成为赵丹的“接班人”。

当然郭凯敏，也确实拥有成为第二个“赵丹”的素质和条件，他形象英俊，气质清新，表演亦正亦谐，他缺的，可能只是像《十字街头》和《马路天使》那样的作品。

从出演《征途》开始，郭凯敏不仅出镜率很高，而且所出演的，基本上全都是男主角。

1979年，他更因和龚雪出演《好事多磨》、和张瑜出演《庐山恋》而声名鹊起，一跃成为80年代的当红电影明星。

1980年，上影厂筹拍根据鲁迅先生同名小说改编的电影《阿Q正传》，导演定下执导过故事片《林则徐》和越剧片《红楼梦》的岑范。

当时，竞争“阿Q”这个角色的演员，有很多，包括上影厂的老戏骨陈述、史原等，都对这个角色情有独钟。

但在上影厂的更多老领导们看来，能够出演“阿Q”的演员，最理想的人选，却是赵丹。

只可惜当时赵丹已经病重住进了医院，所以大家就将视线，都投放到了他的“接班人”郭凯敏身上。

在大家看来，郭凯敏除了长得“有点漂亮”之外，他的表演风格与赵丹非常接近。

而且他在上海光明中学读书的时候，还曾专门学过滑稽戏表演，颇具喜剧表演天赋。

所以上影厂领导们的意见，“阿Q”一角，由郭凯敏扮演。

但这时，另一个演员的表演，也令大家眼前一亮。

他就是严顺开。

严顺开是学表演出身，他所扮演的“阿Q”，在形体动作上，展现出了更多可塑性。

岑范非常看好严顺开。

但严顺开在外形和年龄上，都不占优势。

于是为了公平起见，上影厂就安排郭凯敏和严顺开同时带妆试戏。

那天，在《阿Q正传》中出演配角的许多演员，都来到了摄影棚，为郭凯敏和严顺开配戏。

两人装扮都一样，都是头戴破毡帽，脑后拖着细长的辫子。但在外形上，郭凯敏的确更占优势一些。

但看表演出来的结果，也不知是否是因为郭凯敏太想得到这个角色，所以他的表演，反而显得用力过猛，甚至有些太过刻意。

可是严顺开呢，大概是心无负担，所以表演非常松弛。

最终经过厂领导以及吴永刚、陈鲤庭、桑弧、刘琼、汤晓丹等这些老导演们的一致投票，大家都觉得严顺开更为合适。

但这并没影响郭凯敏在上影厂“一号小生”的地位。

他又陆续在《小街》、《卖大饼的姑娘》、《逆光》、《童年的朋友》、《邮缘》、《女局长的男朋友》等电影中出演了男主角。1985年还被选送到北京电影学院表演干修班进行深造。

那么郭凯敏为啥终究未能成为第二个“赵丹”呢？

我觉得这其中，大概有两方面的原因。

一是郭凯敏在表演上的投入度，真不如他的前辈赵丹那么忘我。

二是郭凯敏显然也有自己的追求——他更想成为一名导演。

这一点，我们从他毅然从上影厂辞职，远赴海南进行艰难打拼，就可见一斑。

尽管折腾一圈之后，他并未带导演领域取得更大成就，而是回到了原点。

但他至少证明了自己。

他现在依然在继续做演员，但却再也不复80年代往日的辉煌了。

当然更与他的前辈赵丹，存在极大的差距，不可同日而语。

无独有偶，在80年代，王丹凤息影之后，上影厂也很想让张瑜，继续延续王丹凤的戏路。

我记得谢晋就曾经说过，张瑜比王丹凤更适合扮演鸣凤、四凤之类的角色。

也不知是否是这样的原因，谢晋很喜欢在自己执导的电影中，安排张瑜出演少女形象。

在《春苗》中，他安排张瑜演莲莲。

在《青春》中，他安排张瑜金阿燕。

在《啊！摇篮》中，他安排张瑜演梁燕。

可以说在张瑜出演《庐山恋》之前，她最重要的恩师，就是谢晋。

当然上影厂的领导，以及其他的导演也都非常重视张瑜，比如桑弧在执导《第二个春天》、汤晓丹在执导《傲蕾·一兰》等影片时，也都选择张瑜在其中出演角色。

而这些电影，还全都是厂里的重点影片。

1980年，张瑜之所以能够在《庐山恋》中出演周筠一角，也是因为受到了当时上影厂厂长徐桑楚的极力推荐。

当然，张瑜也的确在《庐山恋》中呈现出了超凡脱俗的表演灵气。

她因此一举夺得金鸡百花奖双料影后的称号，同样一跃成为那个时候最具影响力的顶流女星。

1983年，孙道临计划将曹禺先生的名剧《雷雨》搬上银幕，在考虑出演四凤的演员时，其实当时上影厂有多位女演员可供选择，但孙道临最终却选择了张瑜。

大概也是认同谢晋的看法，认为张瑜能演好四凤这样纯真又美丽的角色。

事实上，后来我们看过这版《雷雨》之后，虽然张瑜可能算影片中名气最大的当红影星，但她所扮演的四凤，却并未给我们带来非常惊艳的感觉。

她只是中规中矩地完成了表演任务，却并没有将一个独特的令人回味无穷的四凤，深植于我们的脑海。

更没达到王丹凤塑造“鸣凤”那样的高度和深度。

而且张瑜和王丹凤无论是外形还是气质，都相差太大了。

张瑜虽然也长得很漂亮，但她却绝对没有像王丹凤那样具有精致的美丽。

王丹凤的气质很高雅，具有清新脱俗的魅力。

而张瑜相比之下，显然更接地气。

王丹凤的身上，具有一种古典美。

而张瑜呢，那八十年代女青年青春的朝气，扑面而来。

王丹凤擅长出演悲剧角色，张瑜其实更适合出演正剧。

两人的戏路其实相差还是蛮大的。

谢晋和谢铁骊都曾给张瑜创造过许多机会，比如在《知音》中，就安排她和前辈王心刚搭戏，出演小凤仙一角，但她却并没有演出小凤仙的娇媚和风情。

这个角色如果换做王丹凤来出演，却一定能演出和《桃花扇》中的李香君一样的效果来。

张瑜对于自己接近的角色，可以做到手到拈来，比如她在《庐山恋》和《小街》中，都呈现了最好的表演。

但对于距离自己比较远的人物，她却很难演出年代感和沉淀感来。

这大概就是演员的局限吧。

所以，尽管上影厂给张瑜创造了很多机会，但终究，还是未能使她成为第二个“王丹凤”。

并且1985年，她选择离开上影厂，远赴美国加州留学，中断了她的表演生涯，她的星运也就不复从前。

其实在当时，上影演员剧团更接近王丹凤戏路的青年演员，是龚雪。

可惜龚雪在演完《大桥下面》等电影，获得金鸡百花双料影后称号后，也去了美国，嫁给张迅后，就选择了息影，甘愿做起来贤妻良母。

无论是张瑜，还是龚雪，她们距离王丹凤所取得的成就，都有很大的差距。

80年代，上影厂涌现出了许多具有天赋的年轻演员，而且他们也得到了比前辈更好的表现机会，可惜却都没有取得赵丹、王丹凤等大艺术家的成就，真是遗憾。